策展話(huà)題

　　策展作為一個(gè)學(xué)科或者一種職業(yè)，自20世紀(jì)70年代在西方出現(xiàn)之初，其合法性就一直備受爭(zhēng)議，其原因多種多樣，但是這個(gè)職業(yè)現(xiàn)在在中國(guó)確實(shí)相當(dāng)時(shí)尚的職業(yè)，很多大學(xué)紛紛開(kāi)藝術(shù)管理，然而這個(gè)學(xué)科如何走，存在什么問(wèn)題，在這短短的二十多年間，每一位有自覺(jué)意識(shí)和上進(jìn)心的策展人，都試圖對(duì)前人有所突破，而他們的實(shí)踐和理論成果，也注定要由后人去檢視、重述，甚至推倒。因此，有關(guān)策展的知識(shí)就顯得尤為重要，本書(shū)收錄了策展人的敘述、采訪(fǎng)和展覽自述等等文字，正如本書(shū)的編輯保羅·奧尼爾（Paul O’Neil）在序言中所說(shuō)， “我迫切地想要編纂一本打破第一人稱(chēng)敘述的書(shū)，讓策展人和藝術(shù)家從不同的策展視野出發(fā)，對(duì)其他策展人、他們的前輩或同儕的工作給出評(píng)論、批判及推斷?！笨芍^這本書(shū)最為準(zhǔn)確的概括。

　　蔡影茜，女，曾是2009/2010年荷蘭de Appel藝術(shù)中心策展人項(xiàng)目成員，蔡影茜，女，曾是2009/2010年荷蘭de Appel藝術(shù)中心策展人項(xiàng)目成員，她于2010年底起擔(dān)任廣東時(shí)代美術(shù)館策展人，在此期間策劃的項(xiàng)目包括“一個(gè)（非）美術(shù)館”（2011）、“蔣志：如果這是一個(gè)人”（2012，與鮑棟聯(lián)合策劃）、研討會(huì)“腳踏無(wú)地：變化中的策展”（2012，與盧迎華聯(lián)合策劃），同時(shí)也負(fù)責(zé)相關(guān)項(xiàng)目出版物的策劃和編輯。蔡影茜是廣州乒乓空間的創(chuàng)辦人之一，該空間于2008-2010年間曾致力于為本土藝術(shù)家提供自我組織和藝術(shù)生產(chǎn)的平臺(tái)。她也是一位活躍的批評(píng)家，她的寫(xiě)作及實(shí)踐圍繞語(yǔ)境相關(guān)的策展、教育性策展、展覽研究及機(jī)構(gòu)批判等領(lǐng)域展開(kāi)。盧迎華，1977年出生于中國(guó)廣東，畢業(yè)于中山大學(xué)英語(yǔ)文學(xué)系（1995至1999年），以及瑞典倫德大學(xué)馬爾默藝術(shù)學(xué)院的批評(píng)研究課程（2004至2005年）。曾擔(dān)任亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫(kù)中國(guó)研究員（2005至2007年）。目前是倫敦frieze藝術(shù)雜志和北京《當(dāng)代藝術(shù)與投資》的特邀編輯，也是e-flux雜志的撰稿人之一。英國(guó)Arnolfini藝術(shù)中心《遠(yuǎn)西》雜志的編委之一。同時(shí)為多家國(guó)際藝術(shù)雜志、畫(huà)冊(cè)和出版物撰寫(xiě)關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)研究的文章。2009年德國(guó)ZKM藝術(shù)中心夏季研究基金的獲得者。日本熊本市現(xiàn)代美術(shù)館2009至2010年度的國(guó)際顧問(wèn)。居住和工作于北京。