流動·共生·互惠：東口路族際視域下的漢蒙音樂研究

緒　論  …  1
一、研究緣起與“路學”啟迪  …  3
二、文獻回顧與學術動態(tài)  …  5
三、研究視域與理論思考  …  25
四、調研過程與身份建構  …  28
章  人群流動的古商道：東口路及其東口文化  …  35
節(jié)　東口路的歷史文化敘事  …  38
一、東口路的基礎：元代驛路  …  38
二、東口路的開端：明朝蒙漢貿易  …  41
三、東口路的形成：清蒙俄的貿易鏈接  …  46
第二節(jié)　行走于草原的旅蒙商  …  51
一、道路：人群遷徙的走廊  …  51
二、晉商：旅蒙商的主體  …  54
三、晉劇：晉商的文化流播  …  56
第三節(jié)　經(jīng)濟貿易與族際交往  …  67
一、農耕與游牧的經(jīng)濟互補性  …  67
二、當代國際關系下的東口路  …  68
三、東口路：一條商貿語境下的文化通道  …  69
第二章  宮廷·王府·民間：東口路諸層面的音樂流動  …  71
節(jié)　蒙古族宮廷音樂的傳承  …  73
一、元代宮廷音樂中的“宴樂之器”  …  74
二、宮廷教坊大曲《白翎雀》的流傳  …  76
三、從北元承傳至清朝的宮廷音樂《蒙古樂曲》  …  82
第二節(jié)　王府音樂：宮廷音樂的下移傳播  …  89
一、東口路必經(jīng)之地：察哈爾蒙古族聚居區(qū)錫林郭勒草原  …  89
二、蒙古王府樂隊的興起  …  96
三、王府樂隊的繼承發(fā)展  …  103
第三節(jié)　人群流動帶來的民間音樂交融  …  104
一、清代內蒙古察哈爾地區(qū)屯墾政策的演變歷程  …  104
二、漢蒙農牧交接帶的經(jīng)濟形態(tài)轉變  …  106
三、蒙漢共居中的文化融合  …  107
第三章  民間藝術綜合體：壩上漢蒙交界地域的東路二人臺  …  109
節(jié)　康保東路二人臺的形成軌跡  …  112
一、東路二人臺的形成：移民文化與原生文化的互動融合  …  112
二、東路二人臺表演形式的演變過程  …  113
三、民眾生活中的二人臺多態(tài)表演  …  118
第二節(jié)　民間班社演出紀實  …  119
一、不完整的初次觀看  …  119
二、完整的七天喪葬儀式  …  131
三、不同的表演形式  …  148
第三節(jié)　地域文化的代言——康?？h二人臺藝術團  …  152
一、藝術團的當前發(fā)展現(xiàn)況  …  152
二、傳統(tǒng)節(jié)慶時的東路二人臺展示  …  158
三、國家場域下的東路二人臺展演  …  167
四、縣藝術團的引領作用  …  168第四節(jié)　東路二人臺：蒙漢音樂交融的綜合載體  …  171
一、田野文本的演唱表述  …  172
二、歌舞展演的多樣形式  …  185
三、不同場域中的二人臺小戲表演  …  188
四、人生禮儀中的音聲景觀  …  193
五、地域文化中的東路二人臺  …  199
第四章  慶典之樂：錫林郭勒草原上流播的蒙古族阿斯爾  …  203
節(jié)　阿斯爾：蒙古族古今音樂的傳承  …  205
一、阿斯爾的產生  …  206
二、阿斯爾的承傳  …  207
三、阿斯爾的現(xiàn)代呈現(xiàn)  …  209
第二節(jié)　歷史與田野的回聲：阿斯爾尋蹤  …  210
一、蒙古族宮廷樂舞《大帳宴歌》表演紀實  …  210
二、新年節(jié)日聚會的音樂現(xiàn)場  …  218
三、首屆“中國阿斯爾音樂節(jié)”活動實況  …  222
四、民間組織阿斯爾藝術團  …  229
五、專業(yè)藝術院校中的阿斯爾表演  …  231
第三節(jié)　蒙古族古今音樂阿斯爾的音樂表征  …  235
一、阿斯爾的樂器構成與套曲特色  …  236
二、阿斯爾調性變奏的“母體”——《阿都沁阿斯爾》  …  238
三、流播廣泛的阿斯爾代表曲目《固勒查干阿斯爾》  …  245
四、融入草原的《八音阿斯爾》  …  251
五、阿斯爾的綜合表演形式  …  260
第五章  雅托噶：跨界蒙古族的共享樂器  …  275
節(jié)　共同的記憶：雅托噶的歷史敘事  …  277
一、口述歷史：雅托噶的民間傳說  …  278
二、《江格爾》中的“銀質胡琴”  …  279
三、“天之樂器”雅托噶  …  281
四、《元史》中的“宴樂之器”  …  283
第二節(jié)　田野凝視：東口路沿線雅托噶音樂的境內考察  …  285
一、王府雅托噶音樂的歷史傳續(xù)  …  285
二、由王府到學校：雅托噶音樂的專業(yè)之路  …  290
三、民間樂手的文化自覺  …  295
四、彈唱表演的社會傳播  …  302
第三節(jié)　跨界對話：東口路沿線雅托噶音樂的境外考察  …  307
一、進入跨界田野的方式  …  307
二、國慶那達慕中的雅托噶舞臺表演  …  311
三、專業(yè)院校的雅托噶音樂變遷  …  319
四、社會組織中的雅托噶傳播推廣  …  327
第四節(jié)　表演視域下跨界雅托噶音樂的比較研究  …  334
一、境內雅托噶的持存與流變  …  335
二、蒙古國雅托噶的交融與分界  …  348
三、境內外雅托噶音樂的比較研究  …  365
第六章  東口路漢蒙音樂綜合體的文化內質  …  373
節(jié)　流入草原的漢族音樂  …  375
一、經(jīng)濟貿易中的音樂流播  …  376
二、人群共居與音樂互動  …  378
三、文化傳播的流散  …  379
第二節(jié)　蒙古族對漢族音樂的接受與并存  …  380
一、察哈爾地區(qū)阿斯爾音樂的文化堅守  …  381
二、東路二人臺與阿斯爾的邊界守望  …  382
三、蒙漢交界地帶的互滲與共享  …  383
第三節(jié)　跨界蒙古族音樂中的族際互動與文化回授  …  384
一、境內雅托噶音樂的文化續(xù)傳與民族認同  …  385
二、境外雅托噶的文化調適和多元并存  …  386
三、雙向流動的中蒙雅托噶音樂  …  386
第四節(jié)　文化通道之音樂統(tǒng)合  …  387
一、流動空間中的多態(tài)音樂鏈接  …  388
二、族際交往中的民族共生關系  …  388
三、東口路漢蒙音樂文化的多態(tài)統(tǒng)合  …  389
結　論  …  391
附　錄  …  394
參考文獻  …  411
后　記  …  426