林克萊特聲音訓練方法訪談錄

　　20世紀初，西方“話劇”這一藝術樣式傳入中國，一開始就與中國傳統(tǒng)的“戲曲”有了某種程度上的分離，這種分離，與時代和文化的走向有著密切的關聯(lián)。話劇的引進作為一種新文藝，必然站在革新傳統(tǒng)的立場。因而，話劇進入中國，天然似乎就與中國博大的戲曲傳統(tǒng)有著分離甚至對立的趨勢。上海戲劇學院的前身上海市市立實驗戲劇學校在創(chuàng)校時，除開設話劇和電影專業(yè)外，還同時以“樂劇”為名開設昆劇、平?。淳﹦。┖透鑴〉膶I(yè)，顯然，其時已經(jīng)把話劇與傳統(tǒng)戲曲劃分為兩種不同的戲劇樣式了。院系調整后，上海戲劇學院基本上就成為一個單一的培養(yǎng)話劇人才的專業(yè)藝術院校了。大致而言，中國話劇從誕生之日開始，大體上遵循的是兩種傳統(tǒng)，一種是西方話劇藝術的傳統(tǒng)，特別是斯坦尼斯拉夫斯基體系的巨大影響；另一種是緊緊扎根于中國民族革命的火熱生活的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。前一個傳統(tǒng)更多的是表、導演人才培養(yǎng)和訓練方法上的影響，后一種主要是在創(chuàng)作實踐上的收獲。

　　何雁，上海戲劇學院教授、博士生導師、表演系主任；中國********通訊評審專家、中國國家藝術基金評委、中國教育部學位中心評審專家、上海文化發(fā)展基金會評審專家、上海電視節(jié)白玉蘭獎評委、華鼎獎評委、香港演藝學院校外學術檢視員（EAR）；國際啞劇協(xié)會榮譽會員、中國音樂劇協(xié)會教學專業(yè)委員會副主任、中國音樂劇協(xié)會創(chuàng)作專業(yè)委員會副主任、中國音樂劇協(xié)會表演專業(yè)委員會副主任、北京大學音樂劇學院獎專家委員會委員、上海戲劇家協(xié)會常務理事、上海戲劇學院學術委員會委員。在核心期刊發(fā)表《鏡頭前情感的調動與控制》《“死無葬身之地”導演闡述》《聲之自然心之解放——林克萊特聲音訓練方法研究》《邁克爾·契訶夫方法“身體-心理”表演訓練方法研究》《邁斯納方法中的“重復練習”研究》等多篇學術論文，主持“卓越表演藝術人才培養(yǎng)機制的深化與創(chuàng)新”“當代表演教育的現(xiàn)狀與發(fā)展研究”“世界表演技法研究”“上海戲劇學院表演專業(yè)綜合改革項目”“表演片段訓練”“國際襲演實驗教學工作室‘大師的實踐與理論’”等多項省部級科研項目，撰寫《表演片斷教程》《歐丁戲劇文化研究——歐丁周戲劇節(jié)考察報告》等書，主編“二十世紀戲劇大師表演方法系列叢書”“表演教育新思維系列叢書”“表演教育國際論壇系列叢書”，出版《味象——何雁繪畫作品》并獲“第十一屆華東書籍設計雙年展”整體設計獎和“2020上海書籍設計藝術雙年展”整體設計獎。導演話劇《黑暗中的喜劇》《欲望號街車》《死無葬身之地》《原野》《有人將至》《大面》《死亡變奏曲》《費德爾》等20多部，主演《公用廚房》《誰殺了國王》《大馬戲團》等30多部話劇，以及《新上海假期》《黑冰》《水月鏡花》《畫江湖》等多部電視劇，為日本電視劇《奧特曼》配音。獲中國話劇金獅獎園丁獎、上海市“四個一”戲劇表導演教學工程創(chuàng)新體系一等獎、上海市文藝人才園丁獎、上海市育才獎（兩次）、上海市文藝人才園丁獎、中國首屆藝術院校表演教學小品大獎賽一等獎、三等獎，以及上海戲劇學院教育教學成果獎·學院獎等。