評(píng)劇女伶藝術(shù)（上下冊(cè)）

上冊(cè)
自序
導(dǎo)論
第—編 天津是評(píng)劇女伶和女伶藝術(shù)的發(fā)祥地
第一章 清末的天津及其外國(guó)租界地概況
第二章 清末天津的民間藝術(shù)
第一節(jié) 戲曲、曲藝在天津
一、衛(wèi)梆子的興起
二、京劇在天津
三、曲藝的興盛
第二節(jié) 民間秧歌與蓮花落
一、民間秧歌
二、蓮花落和落子館
三、冀東蓮花落在天津
第三章 天津女伶
第一節(jié) 落子館和小班——女伶人才孕育之地
第二節(jié) 戲曲、曲藝中的女伶
一、梆子、京劇中的女伶
二、北方曲藝中的女伶
三、評(píng)劇女伶
第四章 評(píng)劇在天津發(fā)展的地緣優(yōu)勢(shì)
第五章 評(píng)劇女伶藝術(shù)在天津發(fā)生和發(fā)展
第一節(jié) 評(píng)劇女伶藝術(shù)對(duì)天津語音和“北京語音”的運(yùn)用
一、冀東語音是評(píng)劇音韻的基礎(chǔ)
(一)評(píng)劇旦腔[慢板]中的核心語匯和音腔模式
(二)評(píng)劇唱腔中的冀東語音
二、評(píng)劇唱腔中的天津語音和“北京語音”
(一)天津語音的主要特征
(二)評(píng)劇唱腔中的天津語音
(三)評(píng)劇唱腔中的天津語音變調(diào)
(四)評(píng)劇唱腔中的“北京語音”
第二節(jié) 天津評(píng)劇女伶藝術(shù)在唱腔音樂上的創(chuàng)新與發(fā)展
一、評(píng)劇誕生初期男旦藝術(shù)和女伶藝術(shù)的基本狀態(tài)
二、天津女伶變化運(yùn)用“蓮花落樂匯”首次創(chuàng)新評(píng)劇旦腔[慢板
(一)評(píng)劇音樂的蓮花落屬性
(二)冀東蓮花落音樂中的下方四度蓮式樂匯
(三)下方四度蓮式樂匯核心語匯的設(shè)計(jì)及其運(yùn)用狀態(tài)
(四)評(píng)劇旦腔(慢板]中下方四度蓮式樂匯襯句的創(chuàng)用
(五)評(píng)劇旦腔[慢板]中下方四度蓮式樂匯兩讀式句型的創(chuàng)用
(六)評(píng)劇旦腔[慢板]中下方四度蓮武樂匯上下句的創(chuàng)用
(七)評(píng)劇旦腔[慢板]中屬調(diào)商調(diào)式上句的創(chuàng)用
(八)評(píng)劇旦腔[慢板]中下方四度蓮式樂匯上聲唱詞尾字官調(diào)式上句的創(chuàng)用
(九)評(píng)劇旦腔[慢板]中以下方四度蓮式樂匯創(chuàng)造的扣板
(十)評(píng)劇旦腔[慢板]落低“5”音甩腔中的下方四度蓮式樂匯
(十一)評(píng)劇[搭調(diào)]中的下方四度蓮式樂匯
三、評(píng)劇旦腔[慢板]對(duì)梆子腔的吸收
(一)衛(wèi)梆子在天津形成并盛行
(二)天津評(píng)劇女伶吸收梆子腔樂匯第二次創(chuàng)新評(píng)劇旦腔[慢板
四、評(píng)劇旦腔[慢板]對(duì)京劇皮黃腔的吸收
(一)京劇皮黃腔音樂對(duì)評(píng)劇女伶藝術(shù)的影響
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