現(xiàn)代日式繪畫的創(chuàng)立 狩野芳崖以及對(duì)日本形象的探尋

　　西方人在19世紀(jì)的世界博覽會(huì)和出口商品商店發(fā)現(xiàn)日本繪畫后，一下將日本藝術(shù)推到了在國(guó)際上廣為人知的新高度。這種大行其道的狀況隨即招來了各種批評(píng)，西方的評(píng)論者開始哀嘆日本藝術(shù)品中純粹的日本藝術(shù)正走向消亡，同時(shí)其與西方文化混雜的態(tài)勢(shì)卻在不斷上升。日本人以推出了“日本畫”（nihonga）來回應(yīng)這種批評(píng)，這是一種按照國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的要求，對(duì)日本傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行了重構(gòu)的繪畫門類?！冬F(xiàn)代日式繪畫的創(chuàng)立》一書探索了“日本畫”的視覺特征和社會(huì)功能，追溯了它與過去的藝術(shù)、當(dāng)時(shí)的觀眾之間的關(guān)系，同時(shí)分析了與現(xiàn)代日本國(guó)家相關(guān)的各種觀念出現(xiàn)時(shí)的情況。通過對(duì)導(dǎo)致“日本畫”出現(xiàn)的觀眾期待的根本性變化加以辨析，針對(duì)日本發(fā)展成現(xiàn)代國(guó)家過程中的一個(gè)重要方面，為讀者提供了一種新的看法。

　　切爾西？？?？怂鬼f爾，芝加哥大學(xué)藝術(shù)史系副教授。美國(guó)哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)史博士，哈佛大學(xué)博士后研究員，美國(guó)傅爾布萊特獎(jiǎng)學(xué)金學(xué)人，日本東京大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)訪問學(xué)者。