現(xiàn)代日式繪畫的創(chuàng)立 狩野芳崖以及對日本形象的探尋

　　西方人在19世紀(jì)的世界博覽會和出口商品商店發(fā)現(xiàn)日本繪畫后，一下將日本藝術(shù)推到了在國際上廣為人知的新高度。這種大行其道的狀況隨即招來了各種批評，西方的評論者開始哀嘆日本藝術(shù)品中純粹的日本藝術(shù)正走向消亡，同時其與西方文化混雜的態(tài)勢卻在不斷上升。日本人以推出了“日本畫”（nihonga）來回應(yīng)這種批評，這是一種按照國際當(dāng)代藝術(shù)市場的要求，對日本傳統(tǒng)繪畫進(jìn)行了重構(gòu)的繪畫門類。《現(xiàn)代日式繪畫的創(chuàng)立》一書探索了“日本畫”的視覺特征和社會功能，追溯了它與過去的藝術(shù)、當(dāng)時的觀眾之間的關(guān)系，同時分析了與現(xiàn)代日本國家相關(guān)的各種觀念出現(xiàn)時的情況。通過對導(dǎo)致“日本畫”出現(xiàn)的觀眾期待的根本性變化加以辨析，針對日本發(fā)展成現(xiàn)代國家過程中的一個重要方面，為讀者提供了一種新的看法。

　　切爾西？？福克斯韋爾，芝加哥大學(xué)藝術(shù)史系副教授。美國哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)史博士，哈佛大學(xué)博士后研究員，美國傅爾布萊特獎學(xué)金學(xué)人，日本東京大學(xué)、東京藝術(shù)大學(xué)訪問學(xué)者。