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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　宋代是中國(guó)歷目前社會(huì)文化轉(zhuǎn)型的一個(gè)重要時(shí)期，各族人民創(chuàng)造了典雅而又通俗的文明成果，其劃時(shí)代的藝術(shù)思想、器物、美學(xué)和習(xí)俗等，對(duì)中華民族多元一體的文化傳承與發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。我們所熟知的陳旸《樂書》作為一套百科全書式的音樂文獻(xiàn)，不但創(chuàng)紀(jì)錄地描繪了大量樂器圖像，而且還以特定的視角將當(dāng)時(shí)公、私場(chǎng)合中上演的多彩音樂，劃分為雅、胡、俗三種風(fēng)格，對(duì)音樂的民族風(fēng)格問題進(jìn)行了論述。白石道人姜夔是現(xiàn)在所知早有“自度曲”樂譜流傳下來的詞樂作家，成為聞名靠前的中國(guó)古典“藝術(shù)歌曲”的代言人。如果從姜夔說開去，人們還會(huì)聯(lián)想到“曲高和眾”的古琴江西派代表人物歐陽修的文作《彈琴效賈島體》、浙派有名琴家郭楚望的名曲《瀟湘水云》，以及在喧鬧市井中做場(chǎng)的勾欄藝人張五牛、行走于開封與臨安之間賣藝的許多不知名的“路岐人”等等。

作者簡(jiǎn)介

　　王菲菲，上海音樂學(xué)院中國(guó)古代音樂史博士，師從洛秦教授，現(xiàn)為浙江音樂學(xué)院副研究員。主持浙江省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題、浙江音樂學(xué)院課題等，先后在《音樂藝術(shù)》《民族藝術(shù)》《音樂文化研究》等期刊發(fā)表文章，獲第五屆全國(guó)高校學(xué)生中國(guó)音樂史論文評(píng)選博士組二等獎(jiǎng)。

圖書目錄

叢書總序
叢書主編序
前言
緒論
第一部分南宋臨安音樂發(fā)展的世俗化表現(xiàn)與特點(diǎn)
第一章南宋臨安音樂發(fā)展的世俗化表現(xiàn)
一、戲曲
二、說唱
三、歌、舞及器樂
第二章南宋臨安音樂發(fā)展的世俗化特點(diǎn)
一、音樂形式發(fā)展的融合特點(diǎn)
二、音樂表現(xiàn)方式的趨同
三、音樂表現(xiàn)內(nèi)容的當(dāng)代性和現(xiàn)實(shí)性
第二部分南宋臨安音樂世俗化的產(chǎn)生機(jī)制
第三章宮廷音樂規(guī)模的縮減及宮廷對(duì)民間音樂的寬容態(tài)度
一、南宋宮廷音樂規(guī)模的減縮
二、南宋宮廷對(duì)自身及民間音樂的態(tài)度
第四章藝人與觀眾——以商業(yè)為杠桿推動(dòng)音樂的世俗化發(fā)展
一、藝人
二、觀眾
三、音樂表演
第五章場(chǎng)所與場(chǎng)合——城市格局的變化為音樂的世俗化提供發(fā)展的契機(jī)
一、場(chǎng)所
二、場(chǎng)合
第六章特定的生存環(huán)境與特殊的心理推動(dòng)音樂的世俗化
一、特定歷史階段與特定地域的生存環(huán)境
二、特殊的歷史階段與社會(huì)各階層的心理
第三部分南宋臨安音樂世俗化的文化特征與歷史定位
第七章南宋臨安音樂世俗化的文化特征
一、以民間音樂為主導(dǎo)的音樂文化
二、北宋遺風(fēng)、臨安傳統(tǒng)變異結(jié)合的音樂文化
三、多階層個(gè)性因素滲透的音樂文化
四、以城市音樂為主體、城鄉(xiāng)交融的音樂文化
第八章南宋臨安音樂世俗化的歷史定位
一、世俗性音樂發(fā)展趨勢(shì)的真正形成
二、全國(guó)音樂文化南移完成
三、奠定元明清以來音樂發(fā)展道路的基礎(chǔ)
結(jié)論
余論：南宋臨安音樂發(fā)展的階段性問題之探索
參考文獻(xiàn)