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內(nèi)容簡介

　　宋代是中國歷目前社會文化轉(zhuǎn)型的一個重要時期，各族人民創(chuàng)造了典雅而又通俗的文明成果，其劃時代的藝術(shù)思想、器物、美學(xué)和習(xí)俗等，對中華民族多元一體的文化傳承與發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。我們所熟知的陳旸《樂書》作為一套百科全書式的音樂文獻(xiàn)，不但創(chuàng)紀(jì)錄地描繪了大量樂器圖像，而且還以特定的視角將當(dāng)時公、私場合中上演的多彩音樂，劃分為雅、胡、俗三種風(fēng)格，對音樂的民族風(fēng)格問題進(jìn)行了論述。白石道人姜夔是現(xiàn)在所知早有“自度曲”樂譜流傳下來的詞樂作家，成為聞名靠前的中國古典“藝術(shù)歌曲”的代言人。如果從姜夔說開去，人們還會聯(lián)想到“曲高和眾”的古琴江西派代表人物歐陽修的文作《彈琴效賈島體》、浙派有名琴家郭楚望的名曲《瀟湘水云》，以及在喧鬧市井中做場的勾欄藝人張五牛、行走于開封與臨安之間賣藝的許多不知名的“路岐人”等等。

作者簡介

　　王菲菲，上海音樂學(xué)院中國古代音樂史博士，師從洛秦教授，現(xiàn)為浙江音樂學(xué)院副研究員。主持浙江省哲學(xué)社會科學(xué)規(guī)劃課題、浙江音樂學(xué)院課題等，先后在《音樂藝術(shù)》《民族藝術(shù)》《音樂文化研究》等期刊發(fā)表文章，獲第五屆全國高校學(xué)生中國音樂史論文評選博士組二等獎。

圖書目錄

叢書總序
叢書主編序
前言
緒論
第一部分南宋臨安音樂發(fā)展的世俗化表現(xiàn)與特點
第一章南宋臨安音樂發(fā)展的世俗化表現(xiàn)
一、戲曲
二、說唱
三、歌、舞及器樂
第二章南宋臨安音樂發(fā)展的世俗化特點
一、音樂形式發(fā)展的融合特點
二、音樂表現(xiàn)方式的趨同
三、音樂表現(xiàn)內(nèi)容的當(dāng)代性和現(xiàn)實性
第二部分南宋臨安音樂世俗化的產(chǎn)生機(jī)制
第三章宮廷音樂規(guī)模的縮減及宮廷對民間音樂的寬容態(tài)度
一、南宋宮廷音樂規(guī)模的減縮
二、南宋宮廷對自身及民間音樂的態(tài)度
第四章藝人與觀眾——以商業(yè)為杠桿推動音樂的世俗化發(fā)展
一、藝人
二、觀眾
三、音樂表演
第五章場所與場合——城市格局的變化為音樂的世俗化提供發(fā)展的契機(jī)
一、場所
二、場合
第六章特定的生存環(huán)境與特殊的心理推動音樂的世俗化
一、特定歷史階段與特定地域的生存環(huán)境
二、特殊的歷史階段與社會各階層的心理
第三部分南宋臨安音樂世俗化的文化特征與歷史定位
第七章南宋臨安音樂世俗化的文化特征
一、以民間音樂為主導(dǎo)的音樂文化
二、北宋遺風(fēng)、臨安傳統(tǒng)變異結(jié)合的音樂文化
三、多階層個性因素滲透的音樂文化
四、以城市音樂為主體、城鄉(xiāng)交融的音樂文化
第八章南宋臨安音樂世俗化的歷史定位
一、世俗性音樂發(fā)展趨勢的真正形成
二、全國音樂文化南移完成
三、奠定元明清以來音樂發(fā)展道路的基礎(chǔ)
結(jié)論
余論：南宋臨安音樂發(fā)展的階段性問題之探索
參考文獻(xiàn)