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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　1.梳理辟斯頓五部作品中橫向聲部所涉及到的各種音階類(lèi)型（這其中包括傳統(tǒng)音階與大量的人工音階）與橫向旋律聲部的發(fā)展手法，它們是辟斯頓綜合調(diào)式半音體系與個(gè)性化和聲技法研究的基礎(chǔ)；2.研究辟斯頓五部弦樂(lè)四重奏中大量的綜合調(diào)式現(xiàn)象，及由此引發(fā)的縱向音高結(jié)構(gòu)的“12音擴(kuò)展的極限”現(xiàn)象；3.辟斯頓綜合調(diào)式半音體系下的和聲語(yǔ)言是辟斯頓和聲技法的主要特征，也是本文論述的核心內(nèi)容；4.研究辟斯頓線(xiàn)性寫(xiě)作原則下產(chǎn)生的“和音”形態(tài)；5.12音調(diào)性序列在晚期弦樂(lè)四重奏中的“泛調(diào)性”特征；6.通過(guò)上述研究?jī)?nèi)容，梳理、概括并總結(jié)辟斯頓五部弦樂(lè)四重奏所體現(xiàn)的個(gè)性化和聲語(yǔ)言。

作者簡(jiǎn)介

　　張寶華，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院，現(xiàn)工作于上海音樂(lè)學(xué)院博士后流動(dòng)站。國(guó)*級(jí)核心期刊發(fā)表論文多篇。參加遼寧省教育廳的人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目多項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

目錄
緒論
第一章辟斯頓的創(chuàng)作經(jīng)歷與新古典主義
第一節(jié) 沃爾特·辟斯頓的早期音樂(lè)教育
第二節(jié) 辟斯頓的三個(gè)創(chuàng)作時(shí)期及五部弦樂(lè)四重奏
第三節(jié) 辟斯頓與新古典主義
第二章五部弦樂(lè)四重奏所涉及的音階類(lèi)型
第一節(jié) 五聲音階與七聲音階
第二節(jié) 人工音階
第三章橫向旋律聲部的發(fā)展手法
第一節(jié) 旋律中的對(duì)稱(chēng)
第二節(jié) 橫向聲部的音程化發(fā)展手法
第三節(jié) 半音線(xiàn)性進(jìn)行
第四節(jié) 旋律中的調(diào)暗示與和聲內(nèi)容
第五節(jié) 旋律分析模式的多維空間與輻射視角
第四章 “綜合調(diào)式”及十二音擴(kuò)展的極限
第一節(jié) 國(guó)內(nèi)外相關(guān)的“綜合調(diào)式”理論簡(jiǎn)述
第二節(jié) 辟斯頓作品中的“綜合調(diào)式”及其十二音擴(kuò)展
第五章綜合調(diào)式半音體系下的和聲語(yǔ)言
第一節(jié) 三度疊置和弦及其連接
第二節(jié) 四度疊置和弦及其連接
第三節(jié) 二度和音及二度疊置和弦
第四節(jié) 對(duì)稱(chēng)和弦形態(tài)及其“人工因素”的音響
第五節(jié) 和弦構(gòu)成的其他手段及連接手法
第六節(jié) 主和弦功效與終止式
第七節(jié) 調(diào)性的建立、削弱與隱蔽
第六章對(duì)位化原則下的和音形態(tài)及其連接
第一節(jié) 線(xiàn)性對(duì)位下的和音特征
第二節(jié) 和聲型寫(xiě)法中的線(xiàn)性思維
第三節(jié) 卡農(nóng)與賦格段落的音程控制力
第七章十二音調(diào)性序列及其和聲手法
第一節(jié) 《String Quartet 5-Ⅱ》調(diào)性序列的音高設(shè)計(jì)原則
第二節(jié) 《String Quartet 5-Ⅱ》的和聲特征
結(jié) 語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄Ⅰ：辟斯頓作品及著作目錄
附錄Ⅱ：《第五弦樂(lè)四重奏》，第Ⅱ樂(lè)章十二音序列矩陣
致謝