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內(nèi)容簡介

　　1.梳理辟斯頓五部作品中橫向聲部所涉及到的各種音階類型（這其中包括傳統(tǒng)音階與大量的人工音階）與橫向旋律聲部的發(fā)展手法，它們是辟斯頓綜合調(diào)式半音體系與個性化和聲技法研究的基礎；2.研究辟斯頓五部弦樂四重奏中大量的綜合調(diào)式現(xiàn)象，及由此引發(fā)的縱向音高結(jié)構的“12音擴展的極限”現(xiàn)象；3.辟斯頓綜合調(diào)式半音體系下的和聲語言是辟斯頓和聲技法的主要特征，也是本文論述的核心內(nèi)容；4.研究辟斯頓線性寫作原則下產(chǎn)生的“和音”形態(tài)；5.12音調(diào)性序列在晚期弦樂四重奏中的“泛調(diào)性”特征；6.通過上述研究內(nèi)容，梳理、概括并總結(jié)辟斯頓五部弦樂四重奏所體現(xiàn)的個性化和聲語言。

作者簡介

　　張寶華，畢業(yè)于中央音樂學院，現(xiàn)工作于上海音樂學院博士后流動站。國*級核心期刊發(fā)表論文多篇。參加遼寧省教育廳的人文社會科學研究項目多項。

圖書目錄

目錄
緒論
第一章辟斯頓的創(chuàng)作經(jīng)歷與新古典主義
第一節(jié) 沃爾特·辟斯頓的早期音樂教育
第二節(jié) 辟斯頓的三個創(chuàng)作時期及五部弦樂四重奏
第三節(jié) 辟斯頓與新古典主義
第二章五部弦樂四重奏所涉及的音階類型
第一節(jié) 五聲音階與七聲音階
第二節(jié) 人工音階
第三章橫向旋律聲部的發(fā)展手法
第一節(jié) 旋律中的對稱
第二節(jié) 橫向聲部的音程化發(fā)展手法
第三節(jié) 半音線性進行
第四節(jié) 旋律中的調(diào)暗示與和聲內(nèi)容
第五節(jié) 旋律分析模式的多維空間與輻射視角
第四章 “綜合調(diào)式”及十二音擴展的極限
第一節(jié) 國內(nèi)外相關的“綜合調(diào)式”理論簡述
第二節(jié) 辟斯頓作品中的“綜合調(diào)式”及其十二音擴展
第五章綜合調(diào)式半音體系下的和聲語言
第一節(jié) 三度疊置和弦及其連接
第二節(jié) 四度疊置和弦及其連接
第三節(jié) 二度和音及二度疊置和弦
第四節(jié) 對稱和弦形態(tài)及其“人工因素”的音響
第五節(jié) 和弦構成的其他手段及連接手法
第六節(jié) 主和弦功效與終止式
第七節(jié) 調(diào)性的建立、削弱與隱蔽
第六章對位化原則下的和音形態(tài)及其連接
第一節(jié) 線性對位下的和音特征
第二節(jié) 和聲型寫法中的線性思維
第三節(jié) 卡農(nóng)與賦格段落的音程控制力
第七章十二音調(diào)性序列及其和聲手法
第一節(jié) 《String Quartet 5-Ⅱ》調(diào)性序列的音高設計原則
第二節(jié) 《String Quartet 5-Ⅱ》的和聲特征
結(jié) 語
參考文獻
附錄Ⅰ：辟斯頓作品及著作目錄
附錄Ⅱ：《第五弦樂四重奏》，第Ⅱ樂章十二音序列矩陣
致謝