多重視角下的村上春樹文學研究

《國境以南太陽以西》中的女性形象
一、《國境以南太陽以西》風景一瞥
二、從《國境以南太陽以西》中的女性說起
三、從女性形象看村上的女性觀
四、結語
《海邊的卡夫卡》中的暴力和救贖
一、無所不在的暴力
二、既是受害者，又是加害者
三、暴力的本源
四、被“損毀”的人們如何獲得救贖
五、結語
《1Q84》與日本社會的暴力性
一、日常性暴力
二、歷史性暴力
三、體制性暴力
四、日本社會暴力性的根源
五、結語
“超然”與“介入”之間
——以《奇鳥行狀錄》和《地下》為例
一、“超然”：確認我之所在
二、轉變起因之一：《奇鳥行狀錄》和諾門罕戰(zhàn)役
三、轉變起因之二：《地下》與地鐵沙林毒氣事件
四、其他作品中的“介入”：責任與義務
五、結語
中國元素與暴力之間
一、村上春樹文學中的中國元素
二、中國元素中的暴力主題
三、結語
村上春樹的戰(zhàn)爭觀
一、羊的戰(zhàn)爭隱喻
——以《尋羊冒險記》為例
二、戰(zhàn)爭記憶的傳承與接受
——以《奇鳥行狀錄》為例
三、戰(zhàn)爭記憶的消解
——以《海邊的卡夫卡》為例
四、結語
村上春樹的中國觀
一、作品里的中國形象
二、村上春樹中國觀的成因
三、結語
村上春樹小說的文學倫理學批評解讀
一、腦文本與“我”之存在及選擇
——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》新論
二、論《海邊的卡夫卡》中的擬似性倫理犯罪
村上春樹的小說觀
一、時空觀
——以《世界盡頭與冷酷仙境》《天黑以后》《奇烏行狀錄》為例
二、原創(chuàng)與互文
——以《沒有女人的男人們》等為例
三、作為小說家的狀態(tài)
——以《我的職業(yè)是小說家》等為例
附錄
附錄一林少華教授譯著一覽
附錄二林少華教授論著一覽
附錄三林少華教授創(chuàng)作一覽
后記