工業(yè)設(shè)計史（第三版）

序一
序二
前言
緒論
上篇：
工業(yè)設(shè)計孕育與探索階段（1850年前）
章 設(shè)計的萌芽（1850年前）
節(jié) 設(shè)計的起源
第二節(jié) 設(shè)計的分化
一、實用工具的美化
二、裝飾物的設(shè)計
第三節(jié) 設(shè)計產(chǎn)生的必然性與分化的意義
第二章 中國古代科技與設(shè)計 
節(jié) 中國古代四大發(fā)明
一、造紙術(shù)
二、印刷術(shù)
三、火藥
四、指南針
第二節(jié) 中國古代技術(shù)典籍
一、《考工記》
二、《營造式法》
三、《天工開物》
第三節(jié) 古代中國工藝設(shè)計
一、遠(yuǎn)古陶藝
二、青銅器
三、陶瓷
四、明式家具
第四節(jié) 中國古代建筑設(shè)計
一、從萌芽到雛形階段
二、發(fā)展與成熟階段
三、轉(zhuǎn)變階段
第三章 國外古代設(shè)計
節(jié) 古埃及的設(shè)計
第二節(jié) 古希臘的設(shè)計
一、古希臘的建筑藝術(shù)
二、古希臘雕塑藝術(shù)
三、古希臘制陶工藝與繪畫藝術(shù)
第三節(jié) 古羅馬的設(shè)計
一、古羅馬的建筑設(shè)計
二、古羅馬的家具設(shè)計
三、古羅馬的制陶工藝
第四節(jié) 歐洲中世紀(jì)的設(shè)計
第五節(jié) 文藝復(fù)興時期的設(shè)計
第四章 19世紀(jì)前后的設(shè)計 
節(jié) 歐洲18世紀(jì)的設(shè)計風(fēng)格
一、新古典主義風(fēng)格
二、浪漫主義風(fēng)格
第二節(jié) 美國機(jī)械化設(shè)計與制造體系的發(fā)展
第三節(jié) 標(biāo)準(zhǔn)化思想與標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計
中篇： 
工業(yè)設(shè)計形成與發(fā)展階段（1850～1955年） 
第五章 工藝美術(shù)運(yùn)動（1850～1910年）
節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動的背景與起源
第二節(jié) 1851年的水晶宮國際工業(yè)博覽會
第三節(jié) 拉斯金的設(shè)計思想與莫里斯的實踐
第四節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動中的行會與設(shè)計師
一、工藝美術(shù)運(yùn)動中的行會組織
二、工藝美術(shù)運(yùn)動中的著名設(shè)計師
第五節(jié) 美國的工藝美術(shù)運(yùn)動
第六節(jié) 工藝美術(shù)運(yùn)動的特點與意義
第六章 新藝術(shù)運(yùn)動（1880～1910年）
節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動的背景與起源
第二節(jié) 法國的新藝術(shù)運(yùn)動
一、巴黎的新藝術(shù)運(yùn)動
二、南錫的新藝術(shù)運(yùn)動
第三節(jié) 比利時的新藝術(shù)運(yùn)動
第四節(jié) 西班牙的新藝術(shù)運(yùn)動與安東尼·高迪
第五節(jié) 麥金托什與維也納分離派
一、麥金托什的設(shè)計風(fēng)格
二、維也納分離派
第六節(jié) 新藝術(shù)運(yùn)動的特點與作用
第七章 機(jī)器美學(xué)與現(xiàn)代設(shè)計（1900～1930年）
節(jié) 機(jī)器美學(xué)的誕生
第二節(jié) 北美地區(qū)的機(jī)器美學(xué)思潮與芝加哥學(xué)派
第三節(jié) 德意志制造聯(lián)盟
一、德意志制造聯(lián)盟的成立
二、標(biāo)準(zhǔn)化問題
三、德意志制造聯(lián)盟中的代表性人物
第四節(jié) 歐洲的機(jī)器美學(xué)思潮及其代表流派
一、風(fēng)格派
二、構(gòu)成主義
第五節(jié) 功能主義
第六節(jié) 現(xiàn)代主義設(shè)計
第七節(jié) 斯堪的納維亞風(fēng)格
第八節(jié) 機(jī)器美學(xué)的地位與作用
第八章 包豪斯與工業(yè)設(shè)計教育（1919～1933年）
節(jié) 沃爾特·格羅佩斯與包豪斯的創(chuàng)立
一、包豪斯的奠基人——沃爾特·格羅佩斯
二、包豪斯成立的背景、宗旨和原則
第二節(jié) 包豪斯的發(fā)展與工業(yè)設(shè)計教育
一、魏瑪時期
二、德韶時期
三、柏林時期
第三節(jié) 包豪斯對工業(yè)設(shè)計的影響與意義
第九章 裝飾藝術(shù)運(yùn)動（1920～1939年）
節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動的裝飾形式及其影響因素
一、埃及風(fēng)格的復(fù)興
二、原始藝術(shù)及殖民地文化的影響
三、從舞臺藝術(shù)中獲得靈感
四、汽車的發(fā)明
第三節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動在歐洲的表現(xiàn)
一、家具與室內(nèi)設(shè)計
二、工藝品與平面設(shè)計
三、首飾、時裝與服飾配件設(shè)計
第四節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動在美國的表現(xiàn)
一、美國裝飾藝術(shù)運(yùn)動的建筑與室內(nèi)設(shè)計
二、加利福尼亞裝飾藝術(shù)
三、好萊塢風(fēng)格
第五節(jié) 裝飾藝術(shù)運(yùn)動與現(xiàn)代設(shè)計
第十章 商業(yè)主義設(shè)計風(fēng)格（1930～1955年） 
節(jié) 商業(yè)社會的興起
第二節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計風(fēng)格與有計劃的廢止制
第三節(jié) 20世紀(jì)30年代的流線型樣式設(shè)計
第四節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計風(fēng)格與20世紀(jì)50年代的美國汽車設(shè)計
第五節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計風(fēng)格與企業(yè)形象設(shè)計
一、廣告設(shè)計
二、企業(yè)形象設(shè)計
三、商標(biāo)設(shè)計
第六節(jié) 商業(yè)主義設(shè)計的影響
下篇： 
工業(yè)設(shè)計繁榮階段 （1955年后）
第十一章 多元化設(shè)計（1955～1975年）
節(jié) 國際主義設(shè)計運(yùn)動
一、國際主義設(shè)計的起源
二、國際主義的建筑設(shè)計
三、國際主義的產(chǎn)品設(shè)計
第二節(jié) 波普風(fēng)格
第三節(jié) 后現(xiàn)代主義設(shè)計
一、后現(xiàn)代主義產(chǎn)生的背景
二、后現(xiàn)代主義的建筑設(shè)計
三、后現(xiàn)代主義的產(chǎn)品設(shè)計
第四節(jié) 孟菲斯設(shè)計
第五節(jié) 新現(xiàn)代主義風(fēng)格
第六節(jié) 高技術(shù)風(fēng)格
第七節(jié) 解構(gòu)主義風(fēng)格
第八節(jié) 微電子風(fēng)格
第九節(jié) 多元化設(shè)計的啟示
第十二章 工業(yè)設(shè)計新趨勢（1975年后）
節(jié) 當(dāng)代工業(yè)設(shè)計的特征
一、人性化設(shè)計
二、綠色設(shè)計
三、可持續(xù)設(shè)計
四、信息時代的工業(yè)設(shè)計
五、情感化設(shè)計
六、用戶體驗設(shè)計
第二節(jié) 當(dāng)代工業(yè)設(shè)計的現(xiàn)狀
一、變革：工業(yè)設(shè)計的主旋律
二、創(chuàng)新：新的設(shè)計思維正在形成和完善
第三節(jié) 工業(yè)設(shè)計發(fā)展的趨勢
一、清新的文化
二、理性的復(fù)興
三、責(zé)任
四、感官誘惑
五、打破界限
附錄 
附錄一：世界百年工業(yè)設(shè)計大事
附錄二：國際工業(yè)設(shè)計協(xié)會聯(lián)合會及其年會情況
附錄三：著名工業(yè)設(shè)計團(tuán)體及研究機(jī)構(gòu)網(wǎng)站
西方重要人物/設(shè)計師索引A～Z（按姓氏字母排列）
參考文獻(xiàn)