不可不知的古典音樂家 克洛德·德彪西

　　乍看之下，巴洛克晚期以來的西方音樂主流似乎牢牢地扎根于歐洲中部地帶。巴赫、海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、勃拉姆斯、瓦格納、馬勒——他們?nèi)忌罨蚬ぷ髟诘聡?guó)或奧地利。這條偉大傳承的線路直到19世紀(jì)末20世紀(jì)初才開始生出枝節(jié)，擴(kuò)散范圍。比如俄羅斯涌現(xiàn)像柴科夫斯基、斯特拉文斯基、拉赫瑪尼諾夫、普羅科菲耶夫還有肖斯塔科維奇這樣的音樂大師；波西米亞則培育了斯美塔那、德沃夏克及雅納切克；還有來自匈牙利的巴托克；來自英國(guó)的埃爾加及布里頓；來自意大利的威爾第；以及來自法國(guó)的拉威爾、梅西安和柏遼茲。法國(guó)音樂一貫被看作是種娛樂消遣：迷人、容易入耳，但有失嚴(yán)肅。這種局面又被一個(gè)叫作克洛德·德彪西的法國(guó)人打破了。他用自己探索出的一種嶄新的音響效果粉碎了德國(guó)壟斷。雖然他的作品量相對(duì)比較小，但他卻將音樂從傳統(tǒng)體裁——比如交響曲、奏鳴曲——的束縛中釋放出來，他的創(chuàng)作靈感多來自詩(shī)歌、心情和自然風(fēng)光。德彪西使用不同尋常的音階與和聲，從固有模式的大小調(diào)音階中掙脫。他為20世紀(jì)音樂開辟了一條寬廣的充滿無限可能的探索之路。德彪西出生在一個(gè)動(dòng)蕩不安的小村莊，自從大革命時(shí)期他們的國(guó)王被流放后，法國(guó)人似乎再也沒有在其他任何一種政府形態(tài)下安居過。他們嘗試過快速繼承帝國(guó)／獨(dú)裁制和共和國(guó)體制，甚至復(fù)辟了一兩次君主制，均不奏效。在德彪西孩童時(shí)，拿破侖三世第二帝國(guó)政權(quán)下的法國(guó)曾經(jīng)一片繁榮，成為全世界大銀行家，后卻因?yàn)橐粓?chǎng)損失慘重的普法戰(zhàn)爭(zhēng)而變得一貧如洗。法德在聯(lián)盟和領(lǐng)土的問題上爭(zhēng)論不休，法國(guó)受盡德國(guó)的凌辱，最終割讓了很多土地。法國(guó)工人階級(jí)伺機(jī)奪權(quán)，然而，這一冒失的嘗試并未取得成功，隨后，一個(gè)第三共和國(guó)誕生了，從那以后法國(guó)實(shí)行總統(tǒng)制至今。19世紀(jì)末，歐洲列強(qiáng)之間又下了一盤致命的棋局——成立西半球董事會(huì)，將他們殖民的利爪伸向任何想要的國(guó)家。于是帝國(guó)迅速擴(kuò)張：遠(yuǎn)東的印度、澳大利亞和加拿大被英國(guó)殖民，非洲大陸和中南半島被法國(guó)殖民。與此同時(shí)，德國(guó)忙于集中精力裝備武力，鞏固經(jīng)濟(jì)實(shí)力，加強(qiáng)軍事力量，其勢(shì)力越來越靠近宿敵法國(guó)的邊界。這個(gè)即將在1914年粉碎歐洲文明的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器已經(jīng)蓄勢(shì)待發(fā)。

　　本系列圖書對(duì)柴科夫斯基、德彪西、貝多芬、海頓、舒伯特和莫扎特的生平及音樂作品進(jìn)行深入淺出的講解，適合親子共同閱讀。隨書附有大量精美歷史照片，其中大多由國(guó)外各大博物館提供。作者溫蒂·湯普森畢業(yè)于皇家音樂學(xué)院小提琴專業(yè)，曾任英國(guó)菲伯爾音樂出版公司編輯主任。