元藝術(shù)學(xué)（增訂版）

走向“元藝術(shù)學(xué)”（代序）　　李心峰…………1
第一章　緒　　論…………1
第二章　何謂“元藝術(shù)學(xué)”…………10
一、元藝術(shù)學(xué)——藝術(shù)學(xué)之學(xué)…………10
二、元理論背景和藝術(shù)學(xué)自身需求…………14
三、元藝術(shù)學(xué)的思想前提與理論抱負…………18
第三章　藝術(shù)學(xué)的誕生、發(fā)展及現(xiàn)狀…………23
一、藝術(shù)學(xué)前史概覽…………23
二、“藝術(shù)學(xué)之祖”的貢獻與藝術(shù)學(xué)的誕生…………32
三、“一般藝術(shù)學(xué)”的探討及藝術(shù)學(xué)的國際化…………36
四、當(dāng)代世界藝術(shù)學(xué)研究趨向與我們的任務(wù)…………41
第四章　藝術(shù)世界：藝術(shù)學(xué)的對象…………46
一、藝術(shù)學(xué)與美學(xué)的并列交叉關(guān)系…………47
二、藝術(shù)學(xué)的具體科學(xué)性質(zhì)與美學(xué)的抽象科學(xué)性質(zhì)…………52
三、藝術(shù)學(xué)與文藝學(xué)（文學(xué)學(xué)）：整體與部分…………55
四、藝術(shù)學(xué)與美術(shù)學(xué)及其他…………62
五、藝術(shù)學(xué)對象——藝術(shù)世界的系統(tǒng)整體…………63
第五章　超越藝術(shù)與美的對立??——藝術(shù)學(xué)對象再論…………68
一、藝術(shù)與美的邂逅…………68
二、藝術(shù)與美的訣別…………72
三、美與藝術(shù)的對立能否成立…………76
四、超越藝術(shù)與美的對立…………79
第六章　藝術(shù)學(xué)方法論??——超越藝術(shù)哲學(xué)與藝術(shù)科學(xué)的對立…………82
一、關(guān)于藝術(shù)學(xué)的方法論問題…………82
二、“藝術(shù)哲學(xué)”的時代…………83
三、狹義“藝術(shù)科學(xué)”的提出…………87
四、藝術(shù)學(xué)從來就不只是狹義的“藝術(shù)科學(xué)”…………90
五、超越哲學(xué)方法與科學(xué)方法的對立…………92
第七章　通律論：藝術(shù)學(xué)的根本道路??——兼論他律、自律、泛律諸說…………100
一、何謂藝術(shù)學(xué)的根本道路…………100
二、他律說與自律說的交替及理論形態(tài)…………102
三、泛律說及諸種綜合的傾向…………110
四、通律論試論…………115
第八章　藝術(shù)學(xué)的構(gòu)架模式…………122
一、“構(gòu)架”釋義…………122
二、構(gòu)架一：一般藝術(shù)學(xué)與特殊藝術(shù)學(xué)…………125
三、構(gòu)架二：理論藝術(shù)學(xué)與應(yīng)用藝術(shù)學(xué)…………130
四、構(gòu)架三：藝術(shù)發(fā)展過程與藝術(shù)生產(chǎn)流程…………134
五、構(gòu)架四：哲學(xué)藝術(shù)學(xué)與科學(xué)藝術(shù)學(xué)…………138
第九章　藝術(shù)本質(zhì)論??——藝術(shù)學(xué)的核心領(lǐng)域…………142
一、藝術(shù)本質(zhì)論在藝術(shù)學(xué)中的核心地位…………142
二、兩大主要理論傳統(tǒng)…………144
三、現(xiàn)代的多元理解…………149
四、藝術(shù)本質(zhì)否定論…………158
五、馬克思主義經(jīng)典作家對藝術(shù)性質(zhì)的幾種界說…………162
六、藝術(shù)本質(zhì)研究的方法論反思…………167
第十章　藝術(shù)是一種特殊的精神生產(chǎn)??——藝術(shù)本質(zhì)續(xù)論…………170
一、“藝術(shù)生產(chǎn)”——藝術(shù)各種規(guī)定的凝結(jié)點…………170
二、藝術(shù)作為一種生產(chǎn)和實踐…………172
三、藝術(shù)作為一種精神生產(chǎn)…………177
四、藝術(shù)作為一種特殊的精神生產(chǎn)…………182
五、超越再現(xiàn)與表現(xiàn)的對立…………191
六、一般、特殊與個別；抽象與具體；邏輯與歷史?? ——再論藝術(shù)本質(zhì)研究方法論……193第十一章　藝術(shù)功能論：獨立與開放…………200
一、現(xiàn)代的藝術(shù)功能理論及藝術(shù)功能的現(xiàn)代矛盾…………200
二、藝術(shù)功能的獨立與開放…………208
三、藝術(shù)功能的類型學(xué)差異…………214
第十二章　藝術(shù)意象：超越意與象的對立??——藝術(shù)學(xué)核心范疇論…………216
一、西方“形的美學(xué)”傳統(tǒng)與東方“否定形的美學(xué)”傳統(tǒng)…………216
二、中國古典意象說的基本內(nèi)容…………219
三、“意象”范疇的現(xiàn)代闡釋…………227
第十三章　藝術(shù)意象、藝術(shù)典型與藝術(shù)意境??——藝術(shù)學(xué)范疇體系論……232
一、意象的普遍存在…………233
二、典型與意境的類型學(xué)規(guī)定…………235
三、中介范疇：典型性與意境性…………240
四、典型、意境及其與意象的內(nèi)在邏輯關(guān)系…………245
第十四章　藝術(shù)類型學(xué)的理論意義及基本內(nèi)容…………249
一、藝術(shù)類型范疇的方法論意義…………249
二、藝術(shù)類型之雙翼——藝術(shù)種類與藝術(shù)風(fēng)格…………255
三、關(guān)于藝術(shù)種類的理論…………260
四、關(guān)于藝術(shù)風(fēng)格的理論…………282
第十五章　民族藝術(shù)學(xué)的構(gòu)想及理論意義…………295
一、通往“世界藝術(shù)學(xué)”的道路…………295
二、有關(guān)藝術(shù)民族性及民族藝術(shù)理論例釋…………300
三、民族藝術(shù)的普遍存在…………306
四、藝術(shù)的民族性與藝術(shù)的個人性和世界性…………311
五、民族藝術(shù)學(xué)的課題…………317
第十六章　比較藝術(shù)學(xué)概說…………320
一、比較藝術(shù)學(xué)與比較文學(xué)、比較美學(xué)…………320
二、比較藝術(shù)學(xué)的前史與現(xiàn)狀…………323
三、比較藝術(shù)學(xué)獨特的理論功能…………328
四、比較藝術(shù)學(xué)的宏闊視野與基本規(guī)定…………332
第十七章　描述、解釋與規(guī)范??——元批評學(xué)的構(gòu)想…………339
一、歷史與現(xiàn)實所提出的課題…………339
二、藝術(shù)批評三環(huán)節(jié)及其內(nèi)在邏輯聯(lián)系…………343
三、描述、解釋與規(guī)范的元批評學(xué)意義…………354
第十八章　藝術(shù)史哲學(xué)的基本問題…………361
一、西方藝術(shù)史學(xué)的演進…………361
二、藝術(shù)史與史學(xué)觀…………366
三、藝術(shù)史與藝術(shù)觀…………374
四、藝術(shù)史的多樣化…………379
附　錄
附錄一　元藝術(shù)學(xué)再論…………384
附錄二　在精神生活語境中觀照藝術(shù)?? ——藝術(shù)研究文化視角之我見…………394
附錄三　藝術(shù)學(xué)研究“田野方法”隨想…………398
附錄四　民族藝術(shù)學(xué)再談…………408
附錄五　《元藝術(shù)學(xué)》初版本黃海澄先生序…………414
附錄六　《元藝術(shù)學(xué)》初版本秦弓先生書評…………417
附錄七　《元藝術(shù)學(xué)》初版本顏銘先生書評…………420
附錄八　《元藝術(shù)學(xué)》初版本張利群先生書評…………424
增訂版后記…………428