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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書以時(shí)代為縱軸，以各個(gè)時(shí)期的最佳劇本獲獎(jiǎng)作品為切入點(diǎn)，審視不同時(shí)期好萊塢劇做的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作特點(diǎn)及代表性編劇的作品，從而總結(jié)優(yōu)秀的編劇作法，以期“他山之石，可以攻玉”，從而為電影文學(xué)的發(fā)展提供可參考的經(jīng)驗(yàn)與范例。全書主要結(jié)構(gòu)分為兩編，第一編為“奧斯卡劇本獎(jiǎng)歷史溯源”，主要分為五個(gè)階段梳理劇本獎(jiǎng)的發(fā)展階段及主要特點(diǎn)；第二編為“奧斯卡最佳劇本的創(chuàng)作理論與個(gè)案研究”，主要選取著名作家參與創(chuàng)作的獲獎(jiǎng)劇本作品進(jìn)行分析，并從劇本的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言等方面分析劇本的創(chuàng)作理論與改編理論?？v觀奧斯卡獎(jiǎng)90多年的輝煌歷史，它不僅是美國(guó)電影的發(fā)展史，也是社會(huì)思潮和大眾品味折射在電影文化中的歷史，還是美國(guó)電影風(fēng)格、電影類型、電影技術(shù)等多方面的變化史。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《奧斯卡最佳電影劇本研究》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

第一編奧斯卡劇本獎(jiǎng)歷史溯源
第一章 1927-1945年：經(jīng)典好萊塢時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、經(jīng)典好萊塢的形成
二、制片廠的編劇們
三、作家們?cè)诤萌R塢的得意與失意
第二章 1945年-20世紀(jì)60年代：好萊塢危機(jī)時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、陰影籠罩下的好萊塢
二、制片廠“消失”的編劇們
三、奧斯卡獎(jiǎng)上的作家們
第三章 20世紀(jì)60年代-20世紀(jì)80年代：新好萊塢時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、電影新文化與電影小子的出現(xiàn)
二、作者論與編劇
三、奧斯卡獎(jiǎng)上的作家們
第四章 20世紀(jì)80年代-21世紀(jì)：新新好萊塢時(shí)期的劇本獎(jiǎng)
一、媒介時(shí)代與銀幕映像
二、媒介帝國(guó)里的編劇們
三、奧斯卡獎(jiǎng)上的作家們
第五章 21世紀(jì)以來(lái)的劇本獎(jiǎng)(2001年-)
一、“后911時(shí)代”的媒體狂歡
二、新時(shí)代的編劇生意
三、奧斯卡上的作家們
第二編奧斯卡最佳劇本的創(chuàng)作理論與個(gè)案研究
第一章電影劇本的基本形態(tài)
一、電影劇本的定義與地位
二、電影劇本的特性：電影思維
三、電影劇本的基本形式
第二章電影劇本的結(jié)構(gòu)與情節(jié)
一、劇本結(jié)構(gòu)的定義與分類
二、好萊塢經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)
三、電影劇本的情節(jié)與結(jié)構(gòu)
第三章電影劇本的主題與人物
一、電影劇本的主題
二、劇本的人物類型
三、劇本人物的建構(gòu)方法
第四章魯絲·普羅厄·賈布瓦拉的文學(xué)改編劇本
一、賈布瓦拉生平與劇作概況
二、獲獎(jiǎng)劇作分析：《看得見風(fēng)景的房間》
第五章簡(jiǎn)·奧斯丁的電影改編劇本
一、簡(jiǎn)·奧斯丁的小說(shuō)世界與改編概況
二、獲獎(jiǎng)劇本分析：《理智與情感》(1995)
第六章電影劇本的改編理論
一、電影改編的理論
二、克林特·伊斯特伍德談《廊橋遺夢(mèng)》改編
三、約翰·福爾斯談《法國(guó)中尉的女人》改編
參考書目