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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　上海劇藝社是中國(guó)共產(chǎn)黨直接領(lǐng)導(dǎo)的進(jìn)步職業(yè)劇團(tuán)，堪稱孤島時(shí)期及抗日戰(zhàn)爭(zhēng)之后上海劇運(yùn)的一面旗幟，在中國(guó)話劇史上占有獨(dú)特地位。本書對(duì)上海劇藝社展開深入一系統(tǒng)的專門研究，從劇團(tuán)組織、劇目建設(shè)和舞臺(tái)藝術(shù)三個(gè)方面，探究其組織特點(diǎn)、藝術(shù)成就及歷史局限。在具體深入的個(gè)案研究基礎(chǔ)上，本書綜合運(yùn)用戲劇學(xué)、歷史學(xué)、社會(huì)學(xué)的研究方法，以這一兼具個(gè)性與典型性的劇團(tuán)為切入點(diǎn)，對(duì)中國(guó)話劇的藝術(shù)構(gòu)成、生產(chǎn)體制、內(nèi)外關(guān)系等進(jìn)行立體考察和多維闡釋，進(jìn)而從新的角度揭示現(xiàn)代話劇發(fā)展、成熟、分化、變異的文化邏輯與歷史動(dòng)因。

作者簡(jiǎn)介

　　穆海亮，1980年生，河南濮陽人，南京大學(xué)博士，陜西師范大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)理事，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，國(guó)家’社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目通訊評(píng)審。主要研究方向?yàn)閼騽∈氛摗Ｖ鞒謬?guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目、教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目、河南省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目等。在《戲劇藝術(shù)》《戲曲藝術(shù)》《戲曲研究》《文藝爭(zhēng)》《新文學(xué)史料》及《人民日?qǐng)?bào)》《光明日?qǐng)?bào)》等發(fā)表論文及評(píng)論文章近百篇。曾獲“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)”、“啄木鳥杯”中國(guó)文藝評(píng)論獎(jiǎng)、教育部“博士研究生學(xué)術(shù)新人獎(jiǎng)”、“黃河戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)”、“田漢戲劇獎(jiǎng)·理論評(píng)論獎(jiǎng)”等。

圖書目錄

導(dǎo)論上海劇藝社的歷史地位及其基本矛盾
第一節(jié) 上海劇藝社與中國(guó)現(xiàn)代話劇運(yùn)動(dòng)
第二節(jié) 政治化與世俗化：上海劇藝社的基本矛盾
上篇劇團(tuán)組織：社會(huì)化訴求與政治化趨向的糾結(jié)
第一章劇團(tuán)的職業(yè)化與組織管理的社會(huì)化
第一節(jié) 從業(yè)余走向職業(yè)化的文化邏輯與歷史動(dòng)因
第二節(jié) 宗旨目標(biāo)定位與組織機(jī)構(gòu)建設(shè)
第三節(jié) 劇團(tuán)集體認(rèn)同與社會(huì)形象塑造
第四節(jié) 職業(yè)化不成熟的消極影響
第二章經(jīng)營(yíng)策略的市場(chǎng)化與商業(yè)化
第一節(jié) 企業(yè)化運(yùn)作與收支預(yù)決算
第二節(jié) 廣告宣傳與媒體輿論
第三節(jié) 爭(zhēng)取觀眾的文化舉措與市場(chǎng)策略
第四節(jié) 應(yīng)時(shí)與維權(quán)：職業(yè)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)智慧
第三章劇團(tuán)組織政治化的外在助益與內(nèi)在束縛
第一節(jié) 身份“合法化”的意義與代價(jià)：與租界當(dāng)局撇不清的糾葛
第二節(jié) 中國(guó)共產(chǎn)黨地下組織在上海劇藝社的積極作用
第三節(jié) 社會(huì)性的強(qiáng)化與自主性的弱化：兼與“中旅”的比較
第四章劇人心態(tài)：夾縫中的藝術(shù)追求
第一節(jié) 在藝術(shù)理想與現(xiàn)實(shí)境遇之間
第二節(jié) 李健吾的熱情與失落
第三節(jié) “分家”事件與黃佐臨的抉擇
第四節(jié) 于伶的貢獻(xiàn)與無奈
小結(jié)
中篇劇目分析：政治觀念與市民意識(shí)的離合
第五章時(shí)代性合流與內(nèi)在性悖反
第一節(jié) 劇目的政治性與市民性的基本表現(xiàn)
第二節(jié) 市民小我的民族認(rèn)同表征著政治觀念與市民意識(shí)合流的趨向
第三節(jié) 孤島境遇是實(shí)現(xiàn)合流的推手
第四節(jié) 對(duì)現(xiàn)代意義上“人的戲劇”的貼合與背離
第六章古裝?。翰黄胶獾南胂?br /> 第一節(jié) 多個(gè)層次的不平衡
第二節(jié) 古今錯(cuò)位與被發(fā)明的傳統(tǒng)
第三節(jié) 悲劇感的失落與通俗劇的生成
第四節(jié) 共同體想象與修復(fù)型懷舊
第七章翻(改)譯劇：中與西的錯(cuò)位與縫合
第一節(jié) 被動(dòng)選擇與主動(dòng)縫合
第二節(jié) 世俗化的無奈：以對(duì)歐美喜劇的接受與批判為例
第三節(jié) 政治化的得失：《祖國(guó)》的賣座與《爭(zhēng)強(qiáng)》的棄演
第四節(jié) 中國(guó)化的困惑：“忠實(shí)”還是“創(chuàng)造”
第八章現(xiàn)實(shí)?。涸?shī)與俗的化合
第一節(jié) 于伶：詩(shī)與俗的流變及局限
第二節(jié) 夏衍：政治抒情詩(shī)的世俗化呈現(xiàn)
第三節(jié) 詩(shī)與俗的消長(zhǎng)及失衡對(duì)話劇藝術(shù)品格的影響
第四節(jié) 《家》與《升官圖》：世俗的勝利與經(jīng)典的成功
小結(jié)
下篇舞臺(tái)藝術(shù)：“在路上”的探索
第九章導(dǎo)演：整一性追求與多樣化探索
第一節(jié) 舞臺(tái)情調(diào)是實(shí)現(xiàn)整一性的基礎(chǔ)
第二節(jié) 多樣性導(dǎo)演格調(diào)的初步形成
第三節(jié) 中庸的劇目處理限制了導(dǎo)演藝術(shù)的更高成就
第四節(jié) 政治性的滲透是舞臺(tái)藝術(shù)揮之不去的陰影
第十章表演：向心演技的磨煉
第一節(jié) 從“演技的停滯”說起
第二節(jié) 停滯的原因與磨煉的論爭(zhēng)
第三節(jié) 磨煉之一：“型式演技”與情感體驗(yàn)
第四節(jié) 磨煉之二：集體效應(yīng)與“齒輪演劇”
第十一章舞美：困境中的嚴(yán)謹(jǐn)與創(chuàng)新
第一節(jié) “不曾夸炫過，也沒有低落過”
第二節(jié) 寫實(shí)與詩(shī)意
第三節(jié) 物質(zhì)束縛與審美困惑帶來的歷史局限
第四節(jié) 過分的世俗化影響舞臺(tái)美術(shù)的整一性
第十二章舞臺(tái)藝術(shù)整體性的價(jià)值與局限：一種比較視域中的考察
第一節(jié) 整體性意義的表現(xiàn)：兼與“中旅”、綠寶的比較
第二節(jié) 整體性價(jià)值的凸顯：兼與淪陷時(shí)期上海演劇的比較
第三節(jié) 整體性效果的建構(gòu)：兼與大后方演劇的比較
第四節(jié) 整體性風(fēng)格的缺憾：兼與“上藝”“苦干”的比較
小結(jié)
結(jié)語上海劇藝社的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)及當(dāng)下啟示
附錄
參考文獻(xiàn)
后記