風(fēng)流：上海抽象

　　如果說藝術(shù)領(lǐng)域近些年有什么熱點現(xiàn)象或熱詞的話，那么無疑是“抽象藝術(shù)”了，一方面，看國際的藝術(shù)品市場，西方現(xiàn)代抽象藝術(shù)大師如德庫寧、馬克·羅斯科、塞·托姆布雷等的作品不斷受到追捧并刷新著國際藝術(shù)品拍賣價格的歷史記錄，成為一波又一波市場的熱浪，同時越來越多的專業(yè)畫廊代理并經(jīng)營著抽象藝術(shù)家的作品。另一方面，看社會文化領(lǐng)域，抽象藝術(shù)的作品正成為越來越多的展覽中的一個重要呈現(xiàn)內(nèi)容，開始有學(xué)術(shù)界的認同不斷擴展至社會大眾的認同乃至追捧，抽象藝術(shù)作品及其衍生品也迅速地進入到人們的生活領(lǐng)域，成為當(dāng)代的一種時尚流行文化潮流。而有關(guān)抽象藝術(shù)，長期以來在我們這個以現(xiàn)實主義藝術(shù)為宗的國家里，這種僅僅為自我感覺存在而表達的藝術(shù)并不為人們所認識與接受。但隨著社會的不斷發(fā)展與人們認知的進步，抽象藝術(shù)不斷地獲得人們的接受直至追捧。尤其在上海，抽象藝術(shù)與都市文明相得益彰，開放的社會形態(tài)與國際視野，以及上海人自我、獨立而執(zhí)著的文化性格，使得在這里能夠集結(jié)并孕育出眾多中國有影響力的抽象藝術(shù)家們。他們數(shù)十年來對于抽象藝術(shù)的探求與文化的奉獻，使得這座城市逐漸擁有了“抽象之都”的美譽，并使之成為上海當(dāng)代文化的象征。由此我們不得不驕傲于上海存在有這樣一批具有國際視野、關(guān)注文化、思考歷史、忠實于自我內(nèi)心與情感，專注于藝術(shù)實踐探索的抽象藝術(shù)家們，他們是我們這座城市值得尊敬的藝術(shù)家。從吳大羽直至今天的新生代抽象藝術(shù)家們，他們無論在什么樣的社會環(huán)境中，始終都能夠執(zhí)著地堅持自己獨立的藝術(shù)理念并保持安靜的藝術(shù)實踐，由此逐漸積淀起了上海當(dāng)代抽象藝術(shù)與文化的堅實基礎(chǔ)，并能夠使之成為今天的文化潮流與時尚。而今天的這個展覽之集結(jié)，無疑是繼《2004上海抽象藝術(shù)大展》與《2006上海抽象藝術(shù)大展》之后在上海的又一個抽象藝術(shù)大展的呈現(xiàn)，也是具有歷史意義的“上海抽象畫會”首回展的呈現(xiàn)，展覽作品涉及油畫、水墨、綜合材料、雕塑、裝置以及影像。為此我要特別感謝參加這次展覽的前輩著名藝術(shù)家王劫音、查國鈞、趙渭涼等，著名藝術(shù)家張健君、余積勇等以及青年藝術(shù)家們的積極參與，他們無疑是支撐起我們上海抽象藝術(shù)的重要的力量。而從他們的作品中則可以讓我們充分感悟到上海的抽象藝術(shù)家們在中國文化語境里對于抽象藝術(shù)思考與實踐的探索，感悟到他們對于社會、歷史、文化的態(tài)度，以及他們的內(nèi)在情感、思想方式以及獨特而無窮的創(chuàng)造力。每個民族、國家都有值得驕傲的文化歷史，妥善保護與繼承弘揚那是毋庸置疑。但是，今天的人類需要發(fā)展，也同樣需要展現(xiàn)今天人類的文化精神印記。宏觀而言，今天也將是未來時期所回望的傳統(tǒng)，那么，這個被回望的傳統(tǒng)與之前的傳統(tǒng)之差異程度，也表明了這一代人之于歷史文化的作用價值。

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