超越媒介：攝影的觀(guān)念思潮與流派

第一章 “絕對(duì)”的瓦解
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的攝影
從機(jī)械裝置中蛻變的藝術(shù)：“人”與“裝置”的對(duì)壘
從機(jī)械中的蛻變
“業(yè)余”的藝術(shù)攝影
聚合于與分裂：當(dāng)代大眾的攝影現(xiàn)場(chǎng)
攝影在民間
第二章 從影像到思維：復(fù)制和觀(guān)看
“機(jī)械復(fù)制”和影像
電子時(shí)代的理想：真正的“機(jī)械復(fù)制”
復(fù)制的價(jià)值
超越媒介的觀(guān)看革命
黑白攝影與彩色攝影的爭(zhēng)議
載體和“容器”
實(shí)用的附加物
敘事和說(shuō)明功能性產(chǎn)物
畫(huà)廊、藝術(shù)館的展品
電子顯示的“快餐
新媒體和虛擬的模式
呈現(xiàn)的維度和觀(guān)看的自由
平面觀(guān)看：被限定的觀(guān)看方式和受眾的自由
立體的觀(guān)看方式：被打破的“權(quán)威”
內(nèi)在呈現(xiàn)：觀(guān)看者與官方的“對(duì)抗”
第三章 流派思潮和觀(guān)念
繪畫(huà)主義：兩次關(guān)于攝影本質(zhì)的辨析
高藝術(shù)的辨析和折中主義
艾默森的批判和攝影本質(zhì)的討論
繪畫(huà)主義思想在蘇聯(lián)的另一種興盛：繪畫(huà)性紀(jì)實(shí)
再次興盛：戰(zhàn)后反思與后現(xiàn)代思潮的合流世界的構(gòu)建
“繪畫(huà)”或“攝影”的大議題：關(guān)于攝影本質(zhì)的再次探討
虛構(gòu)中的美學(xué)悖論
技法的更迭：攝影技術(shù)美學(xué)的更迭
從史詩(shī)到寓言和小品
景觀(guān)、宣傳、符號(hào)與集體意志：關(guān)于構(gòu)成主義攝影的幾個(gè)觀(guān)點(diǎn)
“前”構(gòu)成時(shí)代
宣傳手段：構(gòu)成主義的產(chǎn)生
符號(hào)和主義：秩序性的傳達(dá)
景觀(guān)社會(huì)的縮影
詩(shī)意與秩序的結(jié)合：構(gòu)成主義在東方
東方詩(shī)化與理化的并存
東方構(gòu)成主義攝影中的他者與自我問(wèn)題
東方生活美感營(yíng)造的“器物儀式”的“觸感”
“即物”思潮的反復(fù)
“前”即物時(shí)代：德意志民族主義和消費(fèi)主義的合流
包豪斯的興起與終焉
媒介本身出發(fā)到使用媒介：“前”即物到即物主義
即物主義和表現(xiàn)主義的合流：由即物主義到新即物主義的轉(zhuǎn)變
另一種即物：“純粹攝影”
日本新即物主義攝影內(nèi)核和形式的轉(zhuǎn)向
從秩序崩潰到信心重塑中“即物觀(guān)”：從“肛欲”到“口欲”
“物感的延伸”到“物的質(zhì)感”
被誤解的紀(jì)實(shí)：由“主觀(guān)”呈現(xiàn)的客觀(guān)
紀(jì)實(shí)的藝術(shù)
超越文獻(xiàn)的圖集
新紀(jì)實(shí)、新風(fēng)景、新客觀(guān)
第四章 包容的新姿態(tài)
當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境下的攝影
現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境下的攝影思考
傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的不同體系：攝影追求什么
藝術(shù)家或攝影藝術(shù)家：現(xiàn)代藝術(shù)范疇下的一個(gè)命題
“大攝影”的定義
媒介環(huán)境和現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境下的討論：一個(gè)關(guān)于影像“捕捉”的問(wèn)題
偏執(zhí)的理性：“科學(xué)-藝術(shù)”與功能性攝影
本質(zhì)問(wèn)題的觀(guān)點(diǎn)：本體的變遷
科學(xué)文本關(guān)系的一種演變
攝影“個(gè)性”與科學(xué)的矛盾
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)