沒(méi)有嫁給名士的女畫(huà)家：明清繪畫(huà)史論集

　　作者韓進(jìn)在構(gòu)圖、設(shè)色等方面頗有精到之論。如首篇評(píng)董其昌《仿古山水冊(cè)》之《雨中遣懷》一圖，作者先按山體走向及布局將畫(huà)面分為幾個(gè)部分，并以幾種不同幾何圖形的組合化繁為簡(jiǎn)，將復(fù)雜構(gòu)圖簡(jiǎn)單直接地呈現(xiàn)出來(lái)；再以文字對(duì)每部分一一解析，指出董畫(huà)對(duì)黃公望、米芾等人的借鑒與變化；接下來(lái)從總的方面論此畫(huà)空間上的“連貫性”如何被畫(huà)家有意“拗?jǐn)唷保焕^而進(jìn)一步探討畫(huà)家如何通過(guò)色彩等因素來(lái)“調(diào)度”其幾近“失敗”的構(gòu)圖，并用富有抒情性的筆墨寫(xiě)董畫(huà)如何極富探索性地運(yùn)用紅色，絕處逢生，險(xiǎn)中求穩(wěn)，恰如律詩(shī)之拗救，于不平衡中達(dá)成平衡，令人耳目一新。再如《龍虎斗——江浙閱畫(huà)記》一篇中，作者從王翠《寒山欲雪圖》的復(fù)雜構(gòu)圖中發(fā)現(xiàn)“龍虎首尾相接回旋”之勢(shì)，并從中領(lǐng)悟到該圖在山體造型上對(duì)《江山秋色圖》的成功借鑒。諸如此類(lèi)，或談構(gòu)圖，或談色彩，或二者結(jié)合，皆能從創(chuàng)新中見(jiàn)傳承，堪稱(chēng)妙賞。

暫缺《沒(méi)有嫁給名士的女畫(huà)家：明清繪畫(huà)史論集》作者簡(jiǎn)介