號脈電影（增訂版）

增訂版自序
2013版推薦序 by楊步亭
2013版自序 捕捉中國夢，向世界展示

第一輯 中國內(nèi)容，中國機(jī)會
中國內(nèi)容，中國機(jī)會
回顧與展望——新中國電影對外交流及推廣
好萊塢與中國電影的全球戰(zhàn)略——從《金陵十三釵》的海外失利看加強(qiáng)中美合拍的必要性
“挨劈”的IP
文化與電影
文化保護(hù)與觀眾需求
文化保護(hù)與自由貿(mào)易
文化保護(hù)與市場份額
好萊塢眼中的外國電影
“外語片”亂談
無形的“鐵幕”
西方視野中的“赤壁”
功夫夢，中國夢？
中國·木蘭
杰特·李的無所畏懼
功夫+熊貓
功夫之“亂”
惡搞！惡搞！
致敬與抄襲.
改頭換面的“鐵猴子”
遲暮“英雄”

第二輯 價值、市場與觀眾
藝術(shù)電影、藝術(shù)觀眾和藝術(shù)影院——從美國電影的產(chǎn)業(yè)格局管窺藝術(shù)電影的生存空間
《英雄》狂想曲
讓子彈飛一會兒
讓子彈再飛一會兒
退行與返祖
從《心花路放》看文化勢差和價值偏差
《長城》：一塊“畝產(chǎn)萬斤”的試驗(yàn)田
透過隧道來看“潘金蓮”
《寄生蟲》：一顆終極“酸葡萄”
神話·傳奇·童話——《星球大戰(zhàn)》文化探源
《通天塔》：人類隔閡的終極句點(diǎn)
電影是做大的
電影的社會效益
電影的“獨(dú)立”窘迫
電影要聰明
電影的價值取向
電影的藝術(shù)反諷
電影要尊重錢
電影要胸懷市場
電影的另類市場
另類市場的另類觀眾
另類市場的另類電影
“以小搏大”只是個傳說
小有小的活法
關(guān)于電影類型的雜感
類型定位與主流價值觀
類型定位與宣傳片
分期付款的觀眾
“后”電影之誤

第三輯 誰對影片負(fù)責(zé)？
盜版汪洋中的諾亞方舟
救救孩子？
外景無價，生財(cái)有道
好萊塢的行業(yè)規(guī)范
工會的規(guī)范作用
靠電影養(yǎng)活的產(chǎn)業(yè)
麥田的守望者
影評與牌坊
誰對影片負(fù)責(zé)？
劇本就是拿來賣的
影片的總設(shè)計(jì)師
產(chǎn)業(yè)的建筑材料
制片人與經(jīng)紀(jì)人
制片人與制片廠
制片人與獨(dú)立公司
制片人與籌拍
制片人與拍攝
制片人與導(dǎo)演
制片人與后期制作
制片人與發(fā)行宣傳

第四輯 好萊塢內(nèi)幕
好萊塢明星為何不拍廣告？
明星就是一種商品
明星原本也是產(chǎn)品
明星也是人
好萊塢向明星宣戰(zhàn)
牛人遇到牛人：好萊塢的實(shí)力博弈
道德棋盤上的商業(yè)棋子
他山的錢
零成本拍大片
在異國政府樹上“搖錢”
錢從不睡覺
錢從哪里來？
獨(dú)立影片融資

第五輯 全球電影產(chǎn)業(yè)特寫
好萊塢的麥城
“寶萊塢”特寫
小塢見大塢
印度電影的心靈份額
英國搖錢樹
法國電影的“叛徒”
民族性與全球化
“民族”“世界”雜感
藝術(shù)與商業(yè)
法國電影的百年饕餮
法國電影的海外推廣
英國電影的海外弄潮兒
關(guān)于“泰坦尼克”的斷想
關(guān)于“泰坦尼克”最早的商業(yè)開發(fā)
借故事賺票房
美國的“主旋律”
俠之大者：三個掙錢的“男人”
Avatar“被阿凡達(dá)”了
達(dá)·芬奇的“迷霧”
電影節(jié)與“狼”共舞

第六輯 電影的技術(shù)反噬
電影的技術(shù)反噬
3D蜜月1：汝今能持否？
3D蜜月2：風(fēng)順月不明
3D蜜月3：暗黑無亮彩
3D蜜月4：病樹苦爭春
3D蜜月5：二三其得乎？
3D蜜月6：前緣何再續(xù)？
3D蜜月7：星球再大戰(zhàn)
3D蜜月8：沉舟又起航
3D蜜月9：河西復(fù)獅吼
3D蜜月10：美女抱野獸
“互聯(lián)網(wǎng)思維”是個偽概念
“網(wǎng)大”，毫無言說價值的兌水飲料

增訂版后記
出版后記