京劇究竟好在哪兒：了不起的游戲

序 李陀
寫在前面的話 郭寶昌

第一章 游戲
一、 我們是“游戲派”
二、 什么是游戲性
三、 游戲視角看《紅樓》
四、 獨(dú)一無(wú)二的游戲心態(tài)
五、 游戲——中國(guó)審美的超越性原則

第二章 京劇應(yīng)該建立自己的表演體系
一、 三大體系實(shí)在有些亂
二、 用斯坦尼和布萊希特解釋京劇表演就是錯(cuò)的
三、 如何認(rèn)識(shí)中國(guó)京劇表演體系
四、 探尋京劇表演體系的奧妙
五、 表演的神秘性

第三章 叫好
一、 觀演一體的劇場(chǎng)美學(xué)
二、 “七類八派”談叫好
三、 叫好的演變折射著京劇的興盛與衰亡

第四章 說(shuō)丑
一、 丑，不是形容詞，是名詞
二、 丑得站到中間
三、 大美方可言丑
四、 丑在舞臺(tái)上的美學(xué)功能
五、 超越生死，超越悲喜

第五章 革命樣板戲的得與失
一、 樣板戲的路程
二、 樣板戲的價(jià)值觀
三、 樣板戲姓什么
四、 樣板戲的創(chuàng)造性
五、 樣板戲的原則
六、 樣板戲的啟示

第六章 戲曲電影還能拍好嗎
一、 戲曲與電影誰(shuí)也不將就誰(shuí)
二、 用戲曲的眼睛看電影，用電影的眼睛看戲曲
三、 《貴妃醉酒》:一切都在程式中
四、 我是這樣拍《春閨夢(mèng)》的
五、 用電影語(yǔ)言重新創(chuàng)造舞臺(tái)性

第七章 京劇到底是國(guó)粹還是國(guó)渣
一、 無(wú)可爭(zhēng)議的國(guó)粹，無(wú)法回避的國(guó)渣
二、京劇的價(jià)值觀理應(yīng)全面檢討
三、 化腐朽為神奇的獨(dú)特藝術(shù)表現(xiàn)
四、 參透游戲的藝術(shù)精神

后記 陶慶梅