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內(nèi)容簡介

　　《新紀(jì)錄電影的影像建構(gòu)與傳播——以美國邁克·弗朗西斯·摩爾紀(jì)錄電影為例》通過對邁克·弗朗西斯·摩爾紀(jì)錄電影創(chuàng)作和論著的系統(tǒng)研究，探討了美國左翼文化的影像建構(gòu)和傳播特點。邁克·弗朗西斯·摩爾的影片結(jié)合了自由主義思想，在創(chuàng)作中充滿著戲謔、調(diào)侃、挖苦和諷刺，具有明顯的后現(xiàn)代色彩，使得紀(jì)錄片變成了幽默和諷刺的載體。他所開創(chuàng)的獨特的紀(jì)錄片拍攝方法，成為美國左翼文化的典型代表。

作者簡介

　　但敏文學(xué)博士，成都大學(xué)影視與動畫學(xué)院教師。成都大學(xué)傳媒研究院副研究員，研究方向為廣播影視文藝學(xué)。主持省廳級項目四項，參與研究***課題三項，參與省廳級項目十余項。在《新聞記者》《當(dāng)代傳播》《中國廣播電視學(xué)刊》《傳媒》《新聞界》等CSSCI來源期刊和中文核心期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。著有《突發(fā)事件手機輿情的生成與應(yīng)對》《網(wǎng)絡(luò)文藝傳播研究》《電視文藝學(xué)》等。曾獲得中國廣播電視協(xié)會主辦的首屆“‘央視紀(jì)錄頻道杯’紀(jì)錄片繁榮發(fā)展的實踐探索與理論思考”征文比賽三等獎，四川省教育廳主辦“‘天翼杯’四川省第七屆大學(xué)生藝術(shù)節(jié)”教學(xué)論文三等獎，第二屆亞洲微電影節(jié)“金海棠”優(yōu)秀作品獎（二等獎）。2016年擔(dān)任大型歷史電視連續(xù)劇《天下糧田》監(jiān)制，該劇在2017年底在央視一套作為跨年大劇播出；2019年擔(dān)任院線電影《父子拳王》聯(lián)合制片人。大型工業(yè)史詩電視連續(xù)劇《大三線》副導(dǎo)演；2020年擔(dān)任院線電影《禹城秘事》執(zhí)行導(dǎo)演，紀(jì)念建黨100周年100集大型文獻紀(jì)錄片《山河歲月》撰稿和編導(dǎo)。

圖書目錄

緒論
第一章 “麻煩來了”：激進的左翼
第一節(jié) 年輕的挑戰(zhàn)：美國歷史文化對摩爾的影響
第二節(jié) 美國媒體精神的影響
第三節(jié) 被遺忘的城市：為權(quán)利而戰(zhàn)
第四節(jié) 虛假的時代：挑破美國社會的“膿瘡”
第五節(jié) 孤獨的斗士：對左派有近乎偏執(zhí)的熱愛
本章小結(jié)
第二章 “娛樂至死”：鏡頭里的世界
第一節(jié) 游戲：貫穿全片的娛樂手段
第二節(jié) 反諷與幽默：浸透在畫面與音樂中的靈魂
第三節(jié) 蒙太奇的魅力
第四節(jié) 劇情片的敘事風(fēng)格
本章小結(jié)
第三章偶像的力量：從傳播學(xué)的角度
第一節(jié) 從“議程設(shè)置”到“議程建構(gòu)”：有目的的取舍
第二節(jié) “意見領(lǐng)袖”刮起的颶風(fēng)
第三節(jié) 并不是一顆“魔彈”
本章小結(jié)
第四章后現(xiàn)代審美：被模糊的界限
第一節(jié) 后現(xiàn)代的轉(zhuǎn)向：一切堅固的東西都煙消云散了
第二節(jié) “新紀(jì)錄”與“新虛構(gòu)”：打破“真實”的界限
第三節(jié) 被解構(gòu)的歷史
本章小結(jié)
第五章一個時代和國家的特征：偶像的意義
第一節(jié) 視覺文化的轉(zhuǎn)向：“摩爾形象”的建構(gòu)
第二節(jié) “一個時代和一個國家的特征”
本章小結(jié)
結(jié)語
附錄邁克·摩爾的主要作品
參考文獻