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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　近年來(lái)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展較快，部分優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)影視在海內(nèi)外廣泛傳播，產(chǎn)生了較大影響。這些網(wǎng)絡(luò)影視以中華優(yōu)秀文化為內(nèi)核，致力于中華文化與美學(xué)的創(chuàng)新與發(fā)展，其傳播影響著我國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展，增強(qiáng)了我國(guó)的文化自信與藝術(shù)感染力。同時(shí)，這些網(wǎng)絡(luò)影視在群體傳播方面的探索和創(chuàng)新，有成功，也有亟待解決的現(xiàn)實(shí)問題。最近幾年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展越來(lái)越好，不僅成為電影電視的生力軍，而且逐步成為電影電視的主力軍之一，在海內(nèi)外傳播廣泛，產(chǎn)生越來(lái)越大的影響，發(fā)揮越來(lái)越重要的作用。群體傳播是網(wǎng)絡(luò)傳播重要方式之一。群體傳播是一個(gè)傳播學(xué)概念，通常指的是信息在群體之間傳播的一種信息傳遞行為，這個(gè)群體一般以兩個(gè)或兩個(gè)以上的人為基本規(guī)模，在某一特定物理空間，基于對(duì)某一類別事件的共同關(guān)注聯(lián)系在一起，是一種重要的傳播類型。比如，很多網(wǎng)民喜歡張昕宇、梁紅主創(chuàng)的系列紀(jì)實(shí)類網(wǎng)絡(luò)節(jié)目《侶行》，主動(dòng)進(jìn)行群體傳播，其在海內(nèi)外的影響進(jìn)一步擴(kuò)大?；ヂ?lián)網(wǎng)的日益普及、新媒體時(shí)代的來(lái)臨，使得群體傳播的場(chǎng)域更加擴(kuò)大化，更具開放性，也使群體傳播以更加靈活的方式滲透進(jìn)大眾的生活。學(xué)者隋巖在其《論群體傳播時(shí)代的蒞臨》一文中認(rèn)為，世界歷史已進(jìn)入一個(gè)新的歷史階段，即群體傳播時(shí)代。他認(rèn)為，對(duì)群體傳播是“群體進(jìn)行的非制度化的、非中心化、缺乏管理主體的傳播行為”。所言準(zhǔn)確、精辟，具有較大啟發(fā)意義。

作者簡(jiǎn)介

　　張智華，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，網(wǎng)絡(luò)影視研究中心主任，兼任中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)網(wǎng)絡(luò)視聽專業(yè)委員會(huì)副理事長(zhǎng)、中國(guó)新聞史學(xué)會(huì)視聽傳播研究會(huì)副理事長(zhǎng)、全球修辭學(xué)會(huì)視聽傳播學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)理事，教育部學(xué)位與研究生教育評(píng)估專家、國(guó)家社科基金及教育部人文社會(huì)科學(xué)研究等項(xiàng)目評(píng)審專家。擔(dān)任國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目首席專家、《中國(guó)大百科全書》第三版影視卷（主編丁亞平）影視編劇分支主編。主要從事電視與新媒體、影視創(chuàng)意與編劇、戲劇與影視相互改編、影視文化與批評(píng)等方面的教學(xué)與研究。主持國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目，主持并完成國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目、教育部項(xiàng)目、國(guó)家廣電總局項(xiàng)目、北京社科基金項(xiàng)目等。出版《影視文化傳播》《電視劇類型》《電視劇敘事藝術(shù)研究》《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代電視劇產(chǎn)業(yè)研究》《多媒體時(shí)代中國(guó)電影批評(píng)及其價(jià)值取向》《中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影、。網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目初探》《網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國(guó)電影表現(xiàn)方法與電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展》《宋代筆記小說與戲劇影視》等專著12部、合著3部，參與制作電視節(jié)目、網(wǎng)絡(luò)節(jié)目多個(gè)。在《中國(guó)社會(huì)科學(xué)》《文學(xué)評(píng)論》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)評(píng)論》《當(dāng)代電影》《中國(guó)電視》《藝術(shù)百家》等核心期刊上發(fā)表論文180多篇。獲得北京社科優(yōu)秀成果獎(jiǎng)、廣電總局獎(jiǎng)5項(xiàng)。2013年獲北京師范大學(xué)教學(xué)名師獎(jiǎng)，2016年獲錢瑗教育基金優(yōu)秀教師獎(jiǎng)，2018年獲優(yōu)秀博士論文指導(dǎo)教師獎(jiǎng)。

圖書目錄

緒論論中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視的群體傳播
第一章 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展概述
第一節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展的相關(guān)政策導(dǎo)向
第二節(jié) 當(dāng)“代際”遇見網(wǎng)絡(luò)：青年亞文化與主流文化共存與交融
第三節(jié) 行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論視域下的互聯(lián)網(wǎng)治理與國(guó)家
第四節(jié) 2020年中國(guó)影視發(fā)展的境況、樣態(tài)與趨勢(shì)
第二章 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展
第一節(jié) 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代大學(xué)生電影教育的問題與思考
第二節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展論要
第三節(jié) 數(shù)字人文視閾下網(wǎng)絡(luò)電影的數(shù)據(jù)體系發(fā)展
第三章 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)j發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇總體態(tài)勢(shì)分析
第二節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇內(nèi)容創(chuàng)作與傳播營(yíng)銷特征探析
第三節(jié) 校園青春網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作的新趨向
第四節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇“青春+”模式的敘事藝術(shù)
第五節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇文本融合與數(shù)據(jù)庫(kù)式創(chuàng)作
第六節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)短劇發(fā)展現(xiàn)狀與思考
第七節(jié) 《隱秘的角落》里，那些不為人知的社會(huì)悲劇
第八節(jié) 《我是余歡水》：荒誕現(xiàn)實(shí)主義的敘事表達(dá)
第九節(jié) 2020年中國(guó)懸疑涉案題材網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展
第十節(jié) 網(wǎng)絡(luò)劇《鬢邊不是海棠紅》的敘事特色與文化創(chuàng)新
第十一節(jié) 新媒體視域下網(wǎng)文IP改編網(wǎng)絡(luò)劇現(xiàn)象
第十二節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的品牌化精品化
第十三節(jié) 2020年中國(guó)豎屏網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展新態(tài)勢(shì)
第四章 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)節(jié)目發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)節(jié)目藝術(shù)發(fā)展述評(píng)
第二節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)節(jié)目題材的創(chuàng)新拓展
第三節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展分析
第四節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)選秀節(jié)目敘事藝術(shù)
第五節(jié) 女性選秀節(jié)目火爆原因及問題
第六節(jié) “云綜藝”的創(chuàng)新策略及發(fā)展
第七節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)訪談?lì)惥C藝節(jié)目的新形態(tài)與新動(dòng)態(tài)
第八節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)讀書節(jié)目述評(píng)
第九節(jié) 女性題材網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的構(gòu)建與思考
第十節(jié) 2020年中國(guó)偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目發(fā)展現(xiàn)狀評(píng)析
第十一節(jié) IP衍生化：國(guó)產(chǎn)自制網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目發(fā)展新態(tài)勢(shì)
第十二節(jié) 經(jīng)營(yíng)體驗(yàn)類慢綜藝的藝術(shù)表現(xiàn)與治愈作用
第十三節(jié) 中國(guó)寵物題材真人秀節(jié)目的發(fā)展與創(chuàng)新
第五章 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)短視頻發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)短視頻發(fā)展原因與表現(xiàn)
第二節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺(tái)社會(huì)責(zé)任與用戶責(zé)任
第三節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)短視頻與人格化表達(dá)
第四節(jié) 中國(guó)搞笑短視頻平臺(tái)的發(fā)展策略
第六章 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂節(jié)目發(fā)展
第一節(jié) 中國(guó)網(wǎng)絡(luò)自制音樂綜藝節(jié)目評(píng)述
第二節(jié) 網(wǎng)絡(luò)綜藝《樂隊(duì)的夏天2》的創(chuàng)新與發(fā)展之道
第三節(jié) 小眾文化綜藝的創(chuàng)新發(fā)展和“破圈”之旅
第七章 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫發(fā)展
第一節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫總體態(tài)勢(shì)分析
第二節(jié) 2020年中國(guó)網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫藝術(shù)發(fā)展及其原因述評(píng)
主要參考文獻(xiàn)
后記