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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　隨著影視業(yè)的蓬勃發(fā)展，影視愛好者和品鑒者群體的不斷擴(kuò)大，影視批評(píng)已成為社會(huì)文化生活不可或缺的部分?！兑欁赃x新集》精選著名影視評(píng)論家尹鴻教授從事研究三十余年的影視評(píng)論力作，形成這樣一部經(jīng)過時(shí)光打磨的影視評(píng)論集，對(duì)于影視評(píng)論愛好者和希望提高影視鑒賞水準(zhǔn)的讀者，具有收藏和參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　尹鴻，重慶人，1961年生，清華大學(xué)教授，博士?，F(xiàn)為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、北京電影家協(xié)會(huì)副主席，兼任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體文藝委員會(huì)主任，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼產(chǎn)業(yè)與管理研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。著有《悲劇與悲劇意識(shí)》（安徽教育出版社1992）、《徘徊的幽靈：弗洛伊德主義與中國(guó)二十世紀(jì)文學(xué)》（云南人民出版社1994）、《世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國(guó)影視文化》（北京出版社1998、2015）、《尹鴻自選集：媒介圖景·中國(guó)影像》（復(fù)旦大學(xué)出版社2004）、《新中國(guó)電影史：1949-2000》（尹鴻、凌燕，湖南美術(shù)出版社2002）、《娛樂旋風(fēng)——認(rèn)識(shí)電視真人秀》（中國(guó)廣播電視出版社2006）、《跨越百年：全球化背景下的中國(guó)電影》（清華大學(xué)出版社2007）、《當(dāng)代電影藝術(shù)導(dǎo)論》（高等教育出版社2007）、《百年中國(guó)電影史：1900-2000）》（尹鴻、凌燕，湖南美術(shù)出版社2014）、《通變之途：新世紀(jì)以來的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2019）等十多本著作，譯著有《悲劇》（昆侖出版社1993）、《大電影產(chǎn)業(yè)》（清華大學(xué)出版社2005）等。多部著作和相關(guān)篇章被翻譯為英文、韓文、俄文出版。多次擔(dān)任中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)、中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、中國(guó)電視文藝星光獎(jiǎng)等全國(guó)性影視獎(jiǎng)項(xiàng)的評(píng)委。擔(dān)任數(shù)百部集電影、電視劇以及眾多電視欄目的策劃、顧問和藝術(shù)指導(dǎo)。

圖書目錄

第一編畫像
建設(shè)性的批評(píng)者與批評(píng)性的建設(shè)者——尹鴻教授訪談實(shí)錄
20年教學(xué)時(shí)光無悔
人文精神與大眾傳媒
第二編鴻論
走向小康時(shí)代的中國(guó)電影：紀(jì)念中國(guó)電影110年
改革開放四十年的中國(guó)文藝與時(shí)代變遷
關(guān)乎人文化成天下：改革開放四十年的中國(guó)電影
劇變中國(guó)的影像見證：中國(guó)電視劇文化50年
時(shí)代碑銘與民族史詩(shī)：改革開放四十年的中國(guó)電視劇
建構(gòu)大眾電影的敘事范式：改革開放四十年以來的電影類型
演變
論新主流電影：主流價(jià)值與主流市場(chǎng)的合流
好萊塢在中國(guó)：1897—1950年
論新中國(guó)社會(huì)主義經(jīng)典電影體系
當(dāng)代中國(guó)文化的影像多棱鏡：關(guān)于中國(guó)抗戰(zhàn)題材影視創(chuàng)作的
對(duì)話
高概念商業(yè)電影模式初探
影院性：多屏?xí)r代的電影本體
中國(guó)電影與國(guó)家“軟形象”
好萊塢電影與美國(guó)文化軟實(shí)力
中國(guó)電視劇的藝術(shù)傳統(tǒng)
中國(guó)電視：從條塊分割走向有序競(jìng)爭(zhēng)
文化·創(chuàng)意·產(chǎn)業(yè)：中國(guó)電視的三維空間
傳統(tǒng)媒體的真正對(duì)手是新媒體嗎？
“文化產(chǎn)業(yè)學(xué)”學(xué)科體系研究
第三編時(shí)評(píng)
通向中國(guó)文藝創(chuàng)作的高峰之路
從電影大國(guó)走向電影強(qiáng)國(guó)
“綠色票房”與文化自覺
理性面對(duì)亞文化的挑戰(zhàn)
電影賤時(shí)代：娛樂電影的尺度之爭(zhēng)
電影批評(píng)的倫理原則
公眾性決定公眾人物的話語(yǔ)責(zé)任
文化軟實(shí)力與核心價(jià)值
名著改編熱背后
歷史劇是“歷史”還是“劇”？
革命歷史題材創(chuàng)作應(yīng)回到歷史的原點(diǎn)
喜劇電影面臨的機(jī)遇和挑戰(zhàn)
人人愛國(guó)家與國(guó)家愛人人
只有歷史的苦難還是不夠的
類型片與超越觀眾的專業(yè)智慧
科技與市場(chǎng)：文化產(chǎn)業(yè)的雙輪驅(qū)動(dòng)
政府有所為有所不為：英國(guó)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的啟示
泛傳播時(shí)代的微文化
網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目既要管好，也要管活
談?wù)劸W(wǎng)絡(luò)劇與電視劇規(guī)范的共同底線與媒介差異
第四編品析
《滿城盡帶黃金甲》：豈一個(gè)俗艷了得
一流的制作，二流的作品：評(píng)《金陵十三釵》
張藝謀：歸去來兮三十年
好萊塢的皮囊，張藝謀的心：電影《長(zhǎng)城》
圣化的梅蘭芳：評(píng)陳凱歌導(dǎo)演的《梅蘭芳》
從犧牲的圣壇走向世俗的平凡：陳凱歌之《趙氏孤兒》
《夜宴》：將無價(jià)值的撕破給人看
那不是個(gè)圓圈，那是面鏡子：《我不是潘金蓮》觀后
這一年，有部電影叫《芳華》
《刺客聶隱娘》：一部“現(xiàn)象級(jí)”的文人電影
“很李安”也“很實(shí)驗(yàn)”：《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》
《建國(guó)大業(yè)》：人見人異的萬花筒
魚與飛鳥的愛情：《云水謠》觀后
《天狗》：最后的守候
為什么與蕭紅擦肩而過：《黃金時(shí)代》觀后
好電影，不分商業(yè)片和藝術(shù)片：《白日焰火》觀后
驚艷吊詭的什錦拼盤：徐克導(dǎo)演的《狄仁杰之通天帝國(guó)》
傳統(tǒng)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”與世界的“真實(shí)的想象”：評(píng)《三打白骨精》
全球化背景下的《功夫熊貓》
工匠精神、主流價(jià)值與類型精品：對(duì)《戰(zhàn)狼2》現(xiàn)象的三點(diǎn)思考
讓無名人的歷史獲得藝術(shù)命名：評(píng)長(zhǎng)篇電視史詩(shī)劇《闖關(guān)東》
昨天的現(xiàn)實(shí)主義，今天的理想主義：電視劇《平凡的世界》
《人民的名義》：映現(xiàn)時(shí)代
刻畫人性
第五編記憶
一道閃電劃過我的1977
東西文化，薈萃一堂：清華大學(xué)的大學(xué)精神
范敬宜的新聞教育思想與實(shí)踐：《范敬宜新聞教育文集》編者前言
仁厚我?guī)煟壕拺褩钫忌壬?br />此情可待成追憶只是當(dāng)時(shí)已惘然：追憶成琰兄
底特律與芝加哥札記
縱橫英倫札記