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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書大膽地描述了20世紀(jì)上半葉美洲藝術(shù)現(xiàn)代化的方式。愛(ài)德華·沙利文并未將現(xiàn)代化視為從一種“主義”到另一種“主義”的穩(wěn)步發(fā)展，而是采用比較的方法，從北美洲、加勒比地區(qū)、中美洲和南美洲的例子中汲取靈感。作者從西半球的意義上考慮美洲，勾勒出許多藝術(shù)故事，專注于不同地區(qū)的藝術(shù)家們對(duì)視覺(jué)表達(dá)的適應(yīng)和嘗試，以及吸收跨國(guó)和國(guó)際影響的方式。他展示了這種豐富的多樣性如何在美洲各種抽象藝術(shù)形式中體現(xiàn)得淋漓盡致，進(jìn)而對(duì)全世界的藝術(shù)產(chǎn)生了影響。

作者簡(jiǎn)介

　　愛(ài)德華.沙利文是紐約大學(xué)海倫.古爾德·謝帕德藝術(shù)史教授。他撰寫了許多關(guān)于19世紀(jì)、20世紀(jì)美洲和伊比利亞半島藝術(shù)的書籍和論文。譯者簡(jiǎn)介：鐘萍，畢業(yè)于四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，翻譯碩士，中國(guó)翻譯協(xié)會(huì)專家會(huì)員，國(guó)家一級(jí)翻譯。主要譯作包括《科學(xué)家的筆記本》《你不知道的王室婚禮》與《美洲現(xiàn)代藝術(shù)之路》。此外，主審黃志堅(jiān)《怒江十年》的英譯本。

圖書目錄

前言 1910—1960年西半球藝術(shù)斷代史 7
1910—1960年現(xiàn)代藝術(shù)展示 8
時(shí)間軸 11
故事的劃分 13
故事結(jié)尾 16
第一章擴(kuò)大思維：美洲象征主義意象 19
約1910—1930年美洲頹廢與救贖 20
北美視覺(jué)藝術(shù) 34
南錐體食人族：亞歷杭德羅.蘇爾.索拉爾和塔西娜.都.亞瑪瑞 41
第二章地方觀念：自然風(fēng)景、城市風(fēng)景和自我形貌 49
1916年 50
心靈風(fēng)景 60
西南遐想 63
加拿大荒野 68
墨西哥火山 73
城市風(fēng)景 74
美國(guó)邊境以南 83
第三章美洲黑色視覺(jué)藝術(shù) 89
現(xiàn)代主義想象中的黑人形象 90
黑人、舞蹈、音樂(lè)與宗教儀式 96
黑色面容與黑色身體 103
勞動(dòng)與斗爭(zhēng) 110
黑人抽象藝術(shù) 118
第四章跨境對(duì)話 125
革命性藝術(shù)：興奮與絕望間 126
美墨邊境的公共藝術(shù) 137
壁畫、教學(xué)和學(xué)習(xí) 143
第五章勞動(dòng)、焦慮與新社會(huì)秩序 153
焦慮 156
濫用私刑 159
戰(zhàn)爭(zhēng)陰影 164
目擊者 168
勞動(dòng)與流亡 174
流亡和遷徙 182
第六章解放線：走向抽象藝術(shù)形式 187
另類歷史 191
抽象性質(zhì) 200
超現(xiàn)實(shí)主義向抽象主義轉(zhuǎn)變 208
特定地方的抽象藝術(shù) 215
第七章立方體、球體和圓錐體：美洲的構(gòu)造抽象 223
美洲人對(duì)幾何形體的反應(yīng)，約1910—1920年 224
華金.托雷斯—加西亞、托雷斯—加西亞工作坊和數(shù)學(xué)比例 229
幾何曼哈頓 233
拉普拉塔：超越托雷斯——20世紀(jì)40年代的藝術(shù)實(shí)驗(yàn) 236
巴西建筑 244
哈瓦那—巴黎—紐約—蒙特利爾 250
第八章現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)與直覺(jué)想象藝術(shù) 265
泛美超現(xiàn)實(shí)主義 268
20世紀(jì)40年代和50年代的拉丁美洲：超現(xiàn)實(shí)主義潮流 270
從墨西哥到曼哈頓等地區(qū) 285
舞蹈、視覺(jué)藝術(shù)和空想現(xiàn)代性 289
流行藝術(shù)、直覺(jué)之眼與現(xiàn)代性 292
后記走向未來(lái) 301
波普藝術(shù)與革命 301
藝術(shù)為人民 307
環(huán)境與全民參與 309
藝術(shù)與恐怖 310

尾注 316
延伸閱讀 329
圖片出處說(shuō)明 331