近三百年稀見名家法書集粹·趙之謙南唐四百九十六字

　　趙之謙三十五歲之前作品大都為行書，大抵是顏體范疇，溫雅灑脫，與何紹基有相通處。《南唐四百九十六字》寫于同治四年，趙之謙時(shí)年三十七歲。顏體的面貌已經(jīng)不見，字形易長(zhǎng)為扁，點(diǎn)畫明顯帶有北魏碑志恣肆緊結(jié)的特點(diǎn)。雖不如晚年作品的渾厚與暢快，但雄強(qiáng)剛勁的碑體特點(diǎn)已經(jīng)彰顯，確實(shí)是他書風(fēng)轉(zhuǎn)變期的佳作。

　　趙之謙（一八二九—一八八四），初字益甫，號(hào)冷君，后改字撝叔，號(hào)悲庵、梅庵、無(wú)悶等，齋名“二金蝶堂”“苦兼室”，清代著名的書畫家、篆刻家，浙江紹興人。趙之謙學(xué)書是從顏真卿入手的，《章安雜說(shuō)》：“余二十歲前，學(xué)《家廟碑》，五百字無(wú)所得。”可見其用功極勤。后受包世臣《藝舟雙楫》碑學(xué)思想的影響，不滿足于“二王顏柳”的舊體。赴京后與沈樹鏞、魏錫曾、胡澍交密，癖嗜金石，書法取向上逐漸棄顏體，而轉(zhuǎn)向了北魏書法，尤其心儀《鄭文公碑》，鄭道昭云峰山的石刻，使其領(lǐng)悟到“卷鋒”的行筆方法，形成自身風(fēng)格，曾自譽(yù)“漢后隋前有此人”。趙之謙北魏碑體書風(fēng)的形成，使得碑派書法的技法體系趨向完善。在繪畫上，他是“海上畫派”的先驅(qū)人物，取法徐渭、朱耷、“揚(yáng)州八怪”諸家，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意，以書、印入畫所開創(chuàng)的“金石畫風(fēng)”，對(duì)近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。趙之謙的篆刻初學(xué)“西泠八家”，后追隨鄧石如的印風(fēng)，又參以詔版、漢鏡文字等，章法多變，面目清新，并創(chuàng)陽(yáng)文邊款。其藝術(shù)將詩(shī)、書、畫、印有機(jī)結(jié)合，在清末藝壇上影響很大。