文化轉(zhuǎn)型中的當(dāng)代戲劇

文化轉(zhuǎn)型與戲劇走向
大眾文化、后現(xiàn)代思潮與戲劇創(chuàng)作3
當(dāng)代文化語(yǔ)境下的話(huà)劇定位37
論當(dāng)代戲劇的反儀式化傾向45
呼喚一種劇場(chǎng)“新理性”——論當(dāng)代戲劇的文化精神缺失52
“后戲劇”與中國(guó)文化語(yǔ)境59
近三十年中國(guó)戲劇理論嬗變的文化背景
——讀《中國(guó)當(dāng)代戲劇理論：1980—2010》79
重建批評(píng)的信心——論新媒體時(shí)代的戲劇批評(píng)85
文學(xué)的邊緣化與戲劇的貧困化97
讓?xiě)騽〕蔀槌鞘形幕男聵?biāo)識(shí)——從上海靜安“現(xiàn)代戲劇谷”說(shuō)起106

當(dāng)代戲劇研究與評(píng)論
《中國(guó)當(dāng)代劇作選·話(huà)劇卷》序117
《中國(guó)新文學(xué)大系（1949—1976）·戲劇卷》跋126
“第四種劇本”：“十七年”戲劇的一個(gè)典型事件133
修復(fù)與重構(gòu)：新時(shí)期以來(lái)中國(guó)話(huà)劇文體模式的演變140
“探索戲劇”的價(jià)值與走向150
論佐臨戲劇觀(guān)的多層性和多元性155
透視中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)戲劇164
《狗兒爺涅槃》：新寫(xiě)實(shí)主義戲劇的代表作176
《雷雨》主題的多義性解讀——新版《雷雨》引出的思考188
誰(shuí)能逃出“黑樹(shù)林”？——評(píng)北京人藝青春版《原野》198
也評(píng)荒誕喜劇《志摩歸去》202
令人感動(dòng)的“破繭”之旅——評(píng)話(huà)劇《冬之旅》206
上海歷史文化的另一種敘事——三維全息多媒體劇《上海往事·
阮玲玉》的形式創(chuàng)新209

歷史研究的當(dāng)代啟示
也談“文學(xué)性戲劇”與“熱鬧眼睛”——對(duì)《十九世紀(jì)的西方演劇和
晚清國(guó)人的接受視野》一文的質(zhì)疑217
從“真文學(xué)”到“真戲劇”——關(guān)于五四“戲劇改良”論爭(zhēng)的再思考231
田漢精神的當(dāng)代價(jià)值243
現(xiàn)實(shí)主義與新寫(xiě)實(shí)主義——論曹禺的經(jīng)典意義和當(dāng)下意義251
視角的轉(zhuǎn)換與價(jià)值的重估——《大眾文化語(yǔ)境中的上海職業(yè)
話(huà)?。?937—1945）》序262
修補(bǔ)“殘缺的戲劇翅膀”——評(píng)《中國(guó)現(xiàn)代戲劇批評(píng)史論稿》268
關(guān)于話(huà)劇史研究的兩個(gè)問(wèn)題的思考274
戲劇的文學(xué)性與劇場(chǎng)性關(guān)系的再研究——讀陳軍教授的新書(shū)有感282
回歸戲劇的表演本體289
開(kāi)放、包容與中國(guó)特色——田本相主編《中國(guó)話(huà)劇表演藝術(shù)史稿》序297

后記306