映像新中國：長春電影制片廠早期經典電影研究

導論
一“搖籃”長影
二“長影”的人民化實踐
三章節(jié)述要
第一章《白毛女》：新中國與新人的底色
一《白毛女》：從傳說到電影
二作為“風景”的新中國
三“扮演”新人與“成為”新人：“卡麥拉非斯”事件
四打破銀幕之界：新秧歌運動的越界影響
小結
第二章《我們村里的年輕人》：“公”與“工”的鄉(xiāng)村
一從“私”到“公”的光譜：長影農村題材的譜系
二集體視點的成型：新年畫運動與新秧歌運動的啟示
三工業(yè)化鄉(xiāng)村與“勞動”價值的重構
小結
第三章困難重重的工業(yè)敘事——以《光芒萬丈》為中心
一晚發(fā)現代化國家的抵抗性敘事
二如何呈現“反現代”的現代化：蘇聯模式的親和與齟齬
三建構生產認同
第四章《馬蘭花開》：走進工業(yè)的“娜拉”
一再次出走的娜拉——家庭/工業(yè)、公/私關系的重組
二骯臟與潔凈：婦女與工業(yè)形象的改造
三工地風景：“女-工人”與“農-工業(yè)”
四鐵路風景與新中國認同
第五章城市風景的破與立
——以反特題材影片《寂靜的山林》為中心
一新與舊：《寂靜的山林》中的“雙城記”
二市民改造與“私”之破除
三“反特”與超現代
第六章《平原游擊隊》：英雄的傳奇化成像
一何以傳奇：戰(zhàn)士的英雄化
二“成長”：草莽英雄的秩序化
三法與理：脫胎換骨的英雄
四無地之戰(zhàn)：英雄與空間的升華
五看不見的女英雄
小結
第七章少數民族題材影片與多民族共同體的風景
——以《五朵金花》為中心
一“尋找”：多民族共同體的詢喚方法
二“融合”基礎上的“民族/多民族”共同體
三“融合”敘述的對話性
結論
一“看”何以成為問題
二“人民”的“看”
參考文獻
附表-1長影故事片目錄（1949—1965）
附表-2滿映“娛民映畫”（故事片）及主要演職人員
附表-3原滿映日本人員參與東影工作的狀況