西游故事跨文本研究

序
緒論
第一章 唐五代：西游故事的發(fā)軔期
第一節(jié) 釋徒傳記的歷史構(gòu)造與文學(xué)想象
一 以史筆而為僧傳：以《續(xù)傳》為代表的歷史構(gòu)造思維
二 偉其事而詳其跡：以《法師傳》為代表的文學(xué)想象活動(dòng)
第二節(jié) 文人筆記的世俗態(tài)度與小說(shuō)興味
一 世俗落點(diǎn)與雜史筆記對(duì)本事的再現(xiàn)
二 文人意趣與雜俎筆記對(duì)數(shù)據(jù)的采擷
三 小說(shuō)興味與志怪筆記對(duì)故事的重構(gòu)
第二章 宋金元：西游故事的聚合期
第一節(jié) 群落化：故事生態(tài)的形成
一 “授心經(jīng)”與“收龍馬”：自源故事的蛻化
二 “僧伽羅”與“火類(lèi)?ài)辍保鹤栽垂适碌牧炎?br />三 驪山老母故事：他源故事向主干的附著
四 鬼子母、鐵扇公主故事：他源故事之間的聚合
第二節(jié) 神魔化：故事內(nèi)質(zhì)的轉(zhuǎn)變
一 以沖突引發(fā)者、維持者、解決者為角色功能的神魔人物
二 以斗法為主體或焦點(diǎn)的神魔情節(jié)
三 以三 教混融為文化底色的神魔意蘊(yùn)
第三節(jié) 通俗化：故事品位的下移
一 人物的市井化：以玄奘形象為例
二 情節(jié)的游戲化：以斗法情節(jié)為例
第三章 明：西游故事的定型期
第一節(jié) 戲曲對(duì)西游故事的多元化呈現(xiàn)
一 單元戲中的準(zhǔn)西游故事：以“二郎雜劇”為中心
二 連套戲中的異本西游故事：以《慈悲愿》傳奇為例
三 目連戲中的別套西游故事：以《勸善記》戲文為例
第二節(jié) 寶卷與西游故事的遞進(jìn)性關(guān)聯(lián)
一 明代寶卷中的西游故事
二 《取經(jīng)道場(chǎng)》與《西游道場(chǎng)》的“互文闡釋”
三 兩部《道場(chǎng)》與其他文本的互動(dòng)
第三節(jié) 神書(shū)對(duì)西游故事的地域化重述
一 神書(shū)：與百回本時(shí)空區(qū)間重疊的唱本系統(tǒng)
二 內(nèi)互動(dòng)：高本、張本、朱本神書(shū)之比較
三 外互動(dòng)：三本神書(shū)與其他文本之比較
第四章 清：西游故事的賡續(xù)期
第一節(jié) 雙重維度觀照下的清代西游戲
一 宮廷戲臺(tái)上的連套故事：以《異平寶筏》為例
二 民間腹地中的連套故事：以八 仙戲《西游記》為例
三 《車(chē)王府曲本》與“升平署戲檔”收錄單元戲述評(píng)
四 連套戲與單元戲之互動(dòng)：以?xún)杀尽饵S袍郎》為例
五 宮廷戲與民間戲之互動(dòng)：以?xún)杀尽端煻础窞槔?br />第二節(jié) 民間構(gòu)造思維中的清代西游說(shuō)唱
一 加、減、置換：西游鼓詞“小段”的三 種加工方式
二 描紅、細(xì)鏤、嫁接：西游鼓詞“大書(shū)”的三 種藝術(shù)手段
三 戲謔與風(fēng)情：西游子弟書(shū)的兩個(gè)興奮點(diǎn)
四 寶卷及其他
第五章 個(gè)案考察之一：江流和尚故事
第一節(jié) 故事前期演化概述
一 故事的獨(dú)立發(fā)育
二 與西游故事的聚合
第二節(jié) 故事在戲曲文本中的衰退態(tài)勢(shì)
一 清闕名《江流記》傳奇對(duì)故事的整合
二 《異平寶筏》對(duì)故事的刪斫
三 折子戲?qū)适碌膿袢?br />第三節(jié) 故事在說(shuō)唱文本中的繁榮景觀
一 陳子春游龍宮：神書(shū)故事的特色副線
二 才子佳人：鼓詞故事的結(jié)構(gòu)套路
三 戲劇化與合理化：寶卷對(duì)故事的細(xì)部處理
第六章 個(gè)案考察之二：劉全進(jìn)瓜故事
第一節(jié) 故事前期演化概述
一 源流：?jiǎn)卧适碌莫?dú)立發(fā)育
二 合流：?jiǎn)卧适碌膬?nèi)外聚合
第二節(jié) 故事在戲曲文本中的更生軌跡
一 清以前戲曲中的劉全進(jìn)瓜故事
二 張大復(fù)《釣魚(yú)船》傳奇對(duì)故事的重構(gòu)
三 闕名《進(jìn)瓜記》傳奇對(duì)故事的改造
第三節(jié) 故事在說(shuō)唱文本中的別樣生態(tài)
一 斬龍：由原生故事到寄生故事的典型
二 游冥：中心位置復(fù)歸的“車(chē)鉤”
三 進(jìn)瓜：功能時(shí)態(tài)轉(zhuǎn)變的“插曲”
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
后記