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內(nèi)容簡介

　　本研究基于瓦格納非常不錯(cuò)史料，包括《瓦格納作品全集》《瓦格納書信全集》及瓦格納自傳《我的生平》《柯西瑪書信全集》等，系統(tǒng)梳理《帕西法爾》近40年的創(chuàng)作歷程，并從中探尋這位作曲家歌劇創(chuàng)作中的習(xí)慣和特點(diǎn)。《帕西法爾》有四個(gè)基本腳本版本，筆者對(duì)不同版本產(chǎn)生的原因進(jìn)行了闡釋，并細(xì)致分析了不同腳本之間的差異，關(guān)注作曲家不斷完善戲劇內(nèi)容深化戲劇內(nèi)涵的過程，并將兩個(gè)散文稿腳本（慕尼黑散文稿、拜羅伊特散文稿）翻譯成中文。歌劇音樂戲劇是重點(diǎn)，通過與戲劇腳本、舞臺(tái)藝術(shù)、瓦格納排練指導(dǎo)等多方面內(nèi)容的結(jié)合，并針對(duì)35個(gè)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用方式、歌劇交響性特點(diǎn)、無終旋律產(chǎn)生的原因及功能等方面研究，探討這部歌劇的音樂風(fēng)格以及相應(yīng)的戲劇表現(xiàn)方式。很后，針對(duì)《帕西法爾》的思想寓意進(jìn)行了歸納和梳理，并闡述了歌劇音樂風(fēng)格的特點(diǎn)?？傊?，在研究過程中通過歷史、腳本、音樂、思想內(nèi)涵等多方面的探討，力求多方面地展現(xiàn)歌劇《帕西法爾》的藝術(shù)魅力。

作者簡介

　　康嘯：音樂學(xué)博士，供職于中國音樂學(xué)院，任副教授、碩士研究生導(dǎo)師?？祰[在中國音樂學(xué)院音樂學(xué)系完成本科、碩士、博士階段的學(xué)習(xí)，并且以論文《瓦格納歌劇研究》獲得了博士學(xué)位，現(xiàn)擔(dān)任中國西方音樂學(xué)會(huì)理事等職。在中國音樂學(xué)院、清華大學(xué)教授西方音樂史、管樂藝術(shù)史、弦樂藝術(shù)史、交響樂鑒賞、歌劇鑒賞、中國歌劇分析與鑒賞、瓦格納歌劇研究、威爾第歌劇研究等課程。代表論著包括中譯本《古典音樂精粹》《鋼琴的藝術(shù)》，論文《論中無終旋律的生成》《神圣與邪惡的對(duì)峙——瓦格納歌劇中的母動(dòng)機(jī)》《蕭友梅和他的》《瓦格納未完成歌劇研究導(dǎo)論》《民族管弦樂曲的改編歷史與特色》《音樂與混沌分形理論》《蒙特威爾第與“激動(dòng)風(fēng)格”》等60余部。主持、參與完成多項(xiàng)國家及省部級(jí)科研課題十余項(xiàng)。2014年至2018年，擔(dān)任美國英文學(xué)術(shù)刊物《音樂中國》[Journalof Music in China]編輯部主任。自2014年擔(dān)任《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》、《樂府新聲》（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)）英文翻譯。

圖書目錄

緒論
上篇《帕西法爾》的創(chuàng)作與演出
章歌劇腳本
節(jié) 艾森巴赫的史詩《帕西法爾》
第二節(jié) 蘇黎世草稿
第三節(jié) 慕尼黑散文稿
第四節(jié) 拜羅伊特散文稿
第五節(jié) 拜羅伊特詩稿
第二章樂譜的形成
節(jié) 音樂創(chuàng)作過程
第二節(jié) 總譜中腳本的修改
第三章歌劇演出
節(jié) 首演
第二節(jié) 1882年以后的演出
下篇《帕西法爾》的音樂表現(xiàn)與戲劇內(nèi)涵
第四章主導(dǎo)動(dòng)機(jī)
節(jié) 前奏曲：預(yù)示歌劇的思想內(nèi)涵
第二節(jié) 幕場：主導(dǎo)動(dòng)機(jī)配合角色出場
第三節(jié) 幕第二場：動(dòng)機(jī)展現(xiàn)神圣的時(shí)刻
第四節(jié) 主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的特點(diǎn)
第五章歌劇的交響性
節(jié) 第二幕前奏曲：管弦樂營造戲劇氣氛
第二節(jié) 第二幕場：樂隊(duì)配合人物唱段
第三節(jié) 第二幕第二場：人聲交響化與重唱段落
第四節(jié) 歌劇交響性總結(jié)
第六章無終旋律
節(jié) 第三幕前奏曲：半音化與帕西法爾的迷失
第二節(jié) 第三幕場：綿延的旋律與帕西法爾的回歸
第三節(jié) 第三幕第二場：提圖雷爾的葬禮與和聲手法
第四節(jié) 無終旋律總結(jié)
結(jié)語
附錄
參考文獻(xiàn)
后記