戲曲藝術(shù)：守正創(chuàng)新與融合發(fā)展（中國戲曲發(fā)展國際論壇暨2019中國戲曲文化周優(yōu)秀青年學術(shù)論文集）

序
優(yōu)秀論文集
“海派”視域下的王芝泉武戲研究
新時期現(xiàn)代戲曲“叫好不叫座”現(xiàn)象——以3D電影《曹操與楊修》為中心
京劇李（多奎）派老旦聲腔藝術(shù)特色辨析
《申報》劇評家“吳下健兒”考——兼論其在戲曲批評史上的意義
從表演流派角度解讀申鳳梅與“后申時代”越調(diào)的發(fā)展
抒情傳統(tǒng)的回歸與重構(gòu)——論王仁杰“后《董生與李氏》時代”的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向與藝術(shù)得失
探索現(xiàn)代戲的新空間——“張曼君樣式”研究
浙圖藏《九宮譜》版本與查繼佐曲學思想考
湖南花鼓戲喜劇題材現(xiàn)代戲的創(chuàng)作思考
國際論壇發(fā)言精選
在2019中國戲曲文化周學術(shù)論壇上的致辭
缺失表演創(chuàng)造是不健全的戲曲發(fā)展（發(fā)言摘錄）
經(jīng)典的創(chuàng)新——《卡門》的經(jīng)驗
國粹藝術(shù)的文化使命
東方視域中的中國戲曲
中國戲曲與世界文化的溝通——我的創(chuàng)作與實踐
民間戲曲劇團的啟示
看萬山紅遍，層林盡染——新中國戲曲70年
中國戲曲劇種在東南亞的傳播——兼論戲曲劇種跨國傳播的六大法則
報道錦集