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內(nèi)容簡介

　　本書是關于20世紀初中國美術變革的一次再解釋，也是關于中國當代藝術之歷史敘述的一次大膽嘗試。本書的取經(jīng)既不訴諸特殊性和身份本質(zhì)主義，也不遵循全球化和普遍主義的邏輯，而完全是立足于現(xiàn)代中國的歷史、現(xiàn)實及其內(nèi)在的碰撞和緊張。作者將中國當代藝術的激進實踐置于20世紀初以來的美術變革與現(xiàn)代中國的建構這一復雜而曲折的歷史進程，特別是基于對當代藝術的敏銳意識和深刻體認，通過跨媒介、跨時代、跨區(qū)域的多維度觀察和梳理，意圖構成一部極具想象力的有機的文本裝置。

作者簡介

　　魯明軍，歷史學博士，復旦大學哲學學院青年研究員；曾任教于四川大學藝術學院；策展人，剩余空間藝術總監(jiān)。近年策劃《疆域：地緣的拓撲》（2017—2018）、《在集結》（2018）、《沒有航標的河流，1979》（2019）、《街角、廣場與蒙太奇》（2019）、《繆斯、愚公與指南針》（2020）等展覽。在《文藝研究》《美術研究》等刊物發(fā)表多篇論文。近著有《理法與士氣：黃賓虹畫論中的觀念與世變（1907—1954）》（2018）、《目光的詩學：感知—政治—時間》（2019）等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎助金；2016年獲得YiShu中國當代藝術寫作獎；2017年獲得美國亞洲文化協(xié)會獎助金（ACC），同年，獲得第6屆中國當代藝術評論獎（CCAA）；2019年獲得中國當代藝術獎（AAC）年度策展人獎。

圖書目錄

序言
章 “現(xiàn)實主義”作為底色：“走向民眾”的歷史變體
引言 “走向民眾”：啟蒙、救亡與“美術革命”
一 “民族—現(xiàn)實主義”：“史詩”與“日常”
二左翼木刻之“力”：“怒吼”與“內(nèi)曜”
三 “群眾路線”：從“藝術大眾”到“大眾藝術”
余論 “波普藝術”及其政治
第二章 “舊山河”與“新山水”：士人的目光與中國革命
引言重提20世紀三四十年代的三次“藝術論爭”
一形式、理法與意境：文人畫美學的綿延與體變
二 “舊山河”與“新山水”：士人的目光及其國族認同
三繪畫、攝影與電影：媒介作為倫理政治實踐
余論 “小文人電影”的美學與政治
第三章民族與國家：邊疆寫生運動的世紀回響
引言長城：邊界，抑或邊疆？
一疆域的歷史書寫與“中華民族”的建構
二向西去：邊疆寫生運動與“藝術救國”
三邊疆、民族與“現(xiàn)代中國油畫”的重估
余論繼續(xù)往西：邊疆在當代
第四章革命與大同：當代的預演與新世界構想
引言 “達達”在中國：無目的的革命
一 “寫實”之辨：藝術運動，抑或社會革命？
二語言的“赤化”：從“無政府”到“烏托邦”
三 “參與式藝術”的全球聯(lián)動與“大同”構想
余論超越“世界劇場”：進化、變異與全球化
結語 “為藝術戰(zhàn)”“形式美”與“意派”：現(xiàn)代主義及其“同時代性”
引言文人畫與現(xiàn)代主義的精神相遇
一 “為藝術戰(zhàn)”：“中西調(diào)和”與藝術運動
二 “形式美”：“前衛(wèi)”，抑或“后衛(wèi)”？
三 “意派”：特殊性，還是特殊的普遍性？
余論現(xiàn)代主義及其“同時代性”
參考文獻