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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書是關(guān)于20世紀(jì)初中國美術(shù)變革的一次再解釋，也是關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)之歷史敘述的一次大膽嘗試。本書的取經(jīng)既不訴諸特殊性和身份本質(zhì)主義，也不遵循全球化和普遍主義的邏輯，而完全是立足于現(xiàn)代中國的歷史、現(xiàn)實(shí)及其內(nèi)在的碰撞和緊張。作者將中國當(dāng)代藝術(shù)的激進(jìn)實(shí)踐置于20世紀(jì)初以來的美術(shù)變革與現(xiàn)代中國的建構(gòu)這一復(fù)雜而曲折的歷史進(jìn)程，特別是基于對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的敏銳意識(shí)和深刻體認(rèn)，通過跨媒介、跨時(shí)代、跨區(qū)域的多維度觀察和梳理，意圖構(gòu)成一部極具想象力的有機(jī)的文本裝置。

作者簡(jiǎn)介

　　魯明軍，歷史學(xué)博士，復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院青年研究員；曾任教于四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院；策展人，剩余空間藝術(shù)總監(jiān)。近年策劃《疆域：地緣的拓?fù)洹罚?017—2018）、《在集結(jié)》（2018）、《沒有航標(biāo)的河流，1979》（2019）、《街角、廣場(chǎng)與蒙太奇》（2019）、《繆斯、愚公與指南針》（2020）等展覽。在《文藝研究》《美術(shù)研究》等刊物發(fā)表多篇論文。近著有《理法與士氣：黃賓虹畫論中的觀念與世變（1907—1954）》（2018）、《目光的詩學(xué)：感知—政治—時(shí)間》（2019）等。2015年獲得何鴻毅家族基金中華研究獎(jiǎng)助金；2016年獲得YiShu中國當(dāng)代藝術(shù)寫作獎(jiǎng)；2017年獲得美國亞洲文化協(xié)會(huì)獎(jiǎng)助金（ACC），同年，獲得第6屆中國當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)（CCAA）；2019年獲得中國當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)（AAC）年度策展人獎(jiǎng)。

圖書目錄

序言
章 “現(xiàn)實(shí)主義”作為底色：“走向民眾”的歷史變體
引言 “走向民眾”：?jiǎn)⒚?、救亡與“美術(shù)革命”
一 “民族—現(xiàn)實(shí)主義”：“史詩”與“日常”
二左翼木刻之“力”：“怒吼”與“內(nèi)曜”
三 “群眾路線”：從“藝術(shù)大眾”到“大眾藝術(shù)”
余論 “波普藝術(shù)”及其政治
第二章 “舊山河”與“新山水”：士人的目光與中國革命
引言重提20世紀(jì)三四十年代的三次“藝術(shù)論爭(zhēng)”
一形式、理法與意境：文人畫美學(xué)的綿延與體變
二 “舊山河”與“新山水”：士人的目光及其國族認(rèn)同
三繪畫、攝影與電影：媒介作為倫理政治實(shí)踐
余論 “小文人電影”的美學(xué)與政治
第三章民族與國家：邊疆寫生運(yùn)動(dòng)的世紀(jì)回響
引言長(zhǎng)城：邊界，抑或邊疆？
一疆域的歷史書寫與“中華民族”的建構(gòu)
二向西去：邊疆寫生運(yùn)動(dòng)與“藝術(shù)救國”
三邊疆、民族與“現(xiàn)代中國油畫”的重估
余論繼續(xù)往西：邊疆在當(dāng)代
第四章革命與大同：當(dāng)代的預(yù)演與新世界構(gòu)想
引言 “達(dá)達(dá)”在中國：無目的的革命
一 “寫實(shí)”之辨：藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，抑或社會(huì)革命？
二語言的“赤化”：從“無政府”到“烏托邦”
三 “參與式藝術(shù)”的全球聯(lián)動(dòng)與“大同”構(gòu)想
余論超越“世界劇場(chǎng)”：進(jìn)化、變異與全球化
結(jié) 語 “為藝術(shù)戰(zhàn)”“形式美”與“意派”：現(xiàn)代主義及其“同時(shí)代性”
引言文人畫與現(xiàn)代主義的精神相遇
一 “為藝術(shù)戰(zhàn)”：“中西調(diào)和”與藝術(shù)運(yùn)動(dòng)
二 “形式美”：“前衛(wèi)”，抑或“后衛(wèi)”？
三 “意派”：特殊性，還是特殊的普遍性？
余論現(xiàn)代主義及其“同時(shí)代性”
參考文獻(xiàn)