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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《當(dāng)代戲曲發(fā)展學(xué)》（修訂本）是著名戲劇理論家吳乾浩先生的代表性著作，經(jīng)作者增刪、修改、校訂而成。為中國(guó)藝術(shù)研究院《前海戲曲研究叢書》第二輯（12種）之一種，主編韓子勇?！懂?dāng)代戲曲發(fā)展學(xué)》（修訂本）主要總結(jié)1949年以來(lái)，特別是20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初這二十年中國(guó)戲曲發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，得出規(guī)律性的認(rèn)識(shí)，明了發(fā)展趨勢(shì)，分析發(fā)展動(dòng)向，可為戲曲愛好者、創(chuàng)作者、研究者深入認(rèn)識(shí)中國(guó)戲曲當(dāng)代發(fā)展規(guī)律提供借鑒。

作者簡(jiǎn)介

　　吳乾浩，筆名天昊、吳重霄。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員。1939年出生，浙江余姚人。1963年畢業(yè)于南開大學(xué)中文系，1966年研究生畢業(yè)于中國(guó)戲曲研究院戲曲理論專業(yè)，導(dǎo)師張庚。畢業(yè)后留院從事戲曲研究工作，對(duì)戲曲理論、戲曲美學(xué)、戲曲史、戲曲評(píng)論均有涉及。曾任北京藝術(shù)研究所副所長(zhǎng)、《戲劇評(píng)論》常務(wù)副主編、《中國(guó)戲曲志•北京卷》常務(wù)副主編、《中國(guó)京劇》主編，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京戲劇家協(xié)會(huì)理論創(chuàng)作部副主任、《劇本》編委、中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)理事、元代文學(xué)研究會(huì)理事、中國(guó)梨園學(xué)會(huì)理事、浙江戲劇理論學(xué)會(huì)理事。出版專著有《白樸評(píng)傳》、《戲曲美學(xué)特征的凝聚變幻》、《〈紅樓二尤〉的表演與文學(xué)劇本研究》、《20世紀(jì)中國(guó)戲劇舞臺(tái)》（與譚志湘合著）、《彩虹集——戲劇美攬勝探幽》（與譚志湘合著）、《戲劇理論與評(píng)論》。還出版有戲曲小說(shuō)《西施浣紗》《李亞仙與鄭元和》《潘必正與陳妙?！啡?。主編有《京劇泰斗傳記書叢》全十二冊(cè)、《中國(guó)戲曲精品》叢書兩種、《梨園英華傳記叢書》三種和《戲曲藝術(shù)理論選集：演員》。發(fā)表論文、評(píng)論數(shù)百篇，共三百余萬(wàn)字。其中有六篇分別獲“地方戲藝術(shù)獎(jiǎng)”、“田漢戲劇獎(jiǎng)”（兩次）、“新文化獎(jiǎng)”、“《戲劇叢刊》獎(jiǎng)”、“《長(zhǎng)江日?qǐng)?bào)》論文獎(jiǎng)”。專著《20世紀(jì)中國(guó)戲劇舞臺(tái)》獲1994年度“中國(guó)圖書獎(jiǎng)”。

圖書目錄

序　/　王文章……………………………………………………1
前　言………………………………………………………………1
編　戲曲文化的歷史積淀與現(xiàn)實(shí)形勢(shì)
章　戲曲文化的歷史積淀……………………………………3
節(jié)　悠久而驕人的起源形成歷程…………………………3
第二節(jié)　三次歷史高峰與相應(yīng)的衰落…………………………7
第三節(jié)　戲曲改良運(yùn)動(dòng)與舊劇論爭(zhēng)…………………………21
第四節(jié)　困厄中的跋涉………………………………………26
第五節(jié)　“推陳出新”賦寫新篇………………………………30
第二章　戲曲文化的現(xiàn)實(shí)形勢(shì)…………………………………36
第二編　當(dāng)代戲曲文化發(fā)展觀
章　當(dāng)代戲曲文化發(fā)展的支撐體系………………………51
第二章　當(dāng)代戲曲文化存在形態(tài)的確切定位…………………56
第三章　當(dāng)代戲曲文化的時(shí)代機(jī)遇與發(fā)展危機(jī)………………68
第四章　當(dāng)代戲曲文化的民族作風(fēng)與民族氣派………………75
第五章　“振興戲曲藝術(shù)，弘揚(yáng)民族文化”昂揚(yáng)口號(hào)的適時(shí)提出…84
第六章　當(dāng)代戲曲文化的創(chuàng)新變易……………………………95
第七章　當(dāng)代戲曲文化的發(fā)展取向與橫向借鑒………………113
第八章　當(dāng)代戲曲文化的多層次復(fù)雜群落……………………131
第九章　當(dāng)代戲曲文化的雅俗文野沖突………………………145
第十章　當(dāng)代戲曲文化的觀眾參與……………………………159
第十一章　當(dāng)代戲曲文化的多元統(tǒng)一格局……………………175
第十二章　當(dāng)代戲曲的市場(chǎng)體制轉(zhuǎn)軌…………………………194
第三編　當(dāng)代戲曲文化現(xiàn)狀的動(dòng)態(tài)考察與發(fā)展思考
章　“居安思危”與“居危思變”…………………………215
第二章　新興劇種的新興優(yōu)勢(shì)…………………………………222
第三章　評(píng)劇的危機(jī)感與超越意識(shí)……………………………231
第四章　喜憂兼具的“二人轉(zhuǎn)熱”………………………………238
第五章　儺戲文化的歷史歸屬與發(fā)展形態(tài)……………………251
第六章　稀有劇種展演引發(fā)興衰存亡前途的思考……………261
第七章　“劇詩(shī)”與“物感”……………………………………269
第八章　戲曲文學(xué)體制的發(fā)展趨勢(shì)……………………………276
第九章　傳統(tǒng)劇目的神變與形變………………………………289
第十章　新編古代戲的史鑒作用………………………………306
第十一章　與時(shí)代同步的戲曲現(xiàn)代戲…………………………319
第十二章　彌合“文學(xué)性”與“劇場(chǎng)性”的矛盾……………331
第十三章　戲曲形式創(chuàng)新的作用與途徑………………………347
第十四章　戲曲美學(xué)特征的新變幻……………………………356
第十五章　戲曲表演流派的利弊與地方性戲曲流派的興起…365
第十六章　豪華化與貧困型……………………………………377
第十七章　影視“沖擊”與戲曲的“反沖擊”…………………384
第十八章　京劇觀眾群體的審美特點(diǎn)…………………………391
第四編　余論
以樂觀、愛護(hù)、兼容、奮斗的態(tài)度面對(duì)跨世紀(jì)的戲曲文化…401
后記（一）………………………………………………………407
后記（二）………………………………………………………410