乘著金色的翅膀：威爾第和普契尼歌劇創(chuàng)作比較研究

緒言
第一章 從《奧貝爾托》默默無聞到《納布科》反響熱烈
第二章 《阿依達(dá)》奏響革命的號角
第三章 革命的號角喚起普契尼歌劇創(chuàng)作的激情
第四章 《群妖圍舞》初露鋒芒到《圖蘭朵》大放異彩
第五章 無法匹敵的戲劇與抒情
第六章 威爾第對男中音的鐘愛
第七章 民族的就是世界的
第八章 女性魅力的刻畫
第九章 威爾第對意大利歌劇的革新
第十章 普契尼的浪漫主義和真實主義表現(xiàn)手法的交織
第十一章 威爾第不同時期的創(chuàng)作風(fēng)格特征
第十二章 詠嘆調(diào)在威爾第和普契尼作品中的極致呈現(xiàn)
第十三章 威爾第歌劇和普契尼歌劇的演唱特點分析
附錄（一）
威爾第大事年表
普契尼大事年表
附錄（二）曾發(fā)表的相關(guān)文章
從《晴朗的一天》領(lǐng)略普契尼歌劇的戲劇性
威爾第歌劇與普契尼歌劇在演唱方面的比較
浪漫和真實主義的表現(xiàn)手法在威爾第和普契尼歌劇中的比較（節(jié)選）
社會環(huán)境對威爾第與普契尼歌劇創(chuàng)作之影響
抒情性和戲劇性在威爾第與普契尼歌劇中的比較
參考文獻
知音識人論世教樂育人跨界（代后記）／吳躍華