電影時(shí)代：保利娜·凱爾評(píng)論集

　　“電影評(píng)論之所以令人興奮，正是因?yàn)樗鼪](méi)有定式可循，你必須動(dòng)用你所知的一切來(lái)思索?！?凱爾稱(chēng)電影為“我們擁有的最包羅萬(wàn)象的藝術(shù)形式”，并以精確、機(jī)智和即興揮灑的文風(fēng)，在評(píng)論電影的同時(shí)，也論及與之相關(guān)的整個(gè)人類(lèi)世界。演員的一個(gè)手勢(shì)，電影中的一個(gè)意象，經(jīng)過(guò)她的解讀，既意蘊(yùn)非凡又令人信服。她的影評(píng)影響與塑造了整整一代人的品位。 《電影時(shí)代》原書(shū)為《紐約書(shū)評(píng)》作者兼凱爾的多年好友桑福德·施瓦茨（Sanford Schwartz）所編，中文版在此基礎(chǔ)上由知名書(shū)評(píng)人劉錚選篇集結(jié)，收錄了凱爾最為風(fēng)趣、暢快、見(jiàn)解獨(dú)到的篇目，讓我們得以與她展開(kāi)一段充滿(mǎn)啟示與娛樂(lè)意義的對(duì)話(huà)。她帶我們重溫偉大藝術(shù)家的精髓——例如奧遜·威爾斯和羅伯特·奧特曼，也不吝于贊美垃圾商業(yè)片觸動(dòng)我們內(nèi)心深處情感的方式。同時(shí)也決不放過(guò)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)日漸墮落與自欺欺人的腐敗事實(shí)。 凱爾的論點(diǎn)常常走在時(shí)代前面，對(duì)很多以后在電影史上被認(rèn)為是具有開(kāi)創(chuàng)性的作品——如《筋疲力盡》《雌雄大盜》《教父》《巴黎最后的探戈》《納什維爾》等等，她在電影甫一問(wèn)世時(shí)就寫(xiě)下了極為精彩的評(píng)論。今天重讀這些文章，讀者依然會(huì)覺(jué)得耳目一新。就像經(jīng)典的電影永不過(guò)時(shí)，保利娜·凱爾充滿(mǎn)觀察與洞見(jiàn)的影評(píng)也值得一讀再讀。

　　保利娜·凱爾（Pauline Kael，1919-2001） 美國(guó)著名影評(píng)人，在1968到1991年期間為《紐約客》撰寫(xiě)影評(píng)。20世紀(jì)下半葉具影響力的媒體影評(píng)人。她的特點(diǎn)是詼諧、尖銳、一針見(jiàn)血。作為當(dāng)時(shí)少有的女性評(píng)論家，她的文風(fēng)深深影響了一代人對(duì)于女性作家的認(rèn)知。羅杰·伊伯特稱(chēng)她“沒(méi)有理論、沒(méi)有規(guī)則、沒(méi)有指導(dǎo)方針，也沒(méi)有客觀標(biāo)準(zhǔn)”，她的一切評(píng)論“都是個(gè)人化的”；“她遠(yuǎn)不止是一位偉大的評(píng)論家，她革新了這種文體，并且開(kāi)創(chuàng)了一整套自己的寫(xiě)作美學(xué)”。 1970年，凱爾因其在《紐約客》出色的評(píng)論工作獲得喬治·伯克獎(jiǎng)。她的第四本文集《深入電影》（Deeper Into Movies，1973年）是唯一一部以影評(píng)寫(xiě)作獲得美國(guó)國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)的作品。