中日電影關(guān)系史：1920—1945

序章
一、國族電影與電影關(guān)系史
二、電影關(guān)系史的多義性
三、如何闡述多義性

第一章 越境的開始
一、邁向未知的領(lǐng)域
二、日本電影人的中國電影見聞
三、形形色色的上海夢

第二章 交錯的目光
一、作為情報的中國電影論
二、國際連帶的一頁—巖崎昶
三、不為人知的中國電影通—矢原禮三郎
四、從歐美電影通到中國電影通—內(nèi)田岐三雄和飯島正
五、中國電影論熱潮的高漲—從上海到其他地區(qū)

第三章 倒向戰(zhàn)時文化政策
一、未竟的同文同種之夢—川喜多長政
二、“第二個巖崎昶”—筈見恒夫
三、游動于軍部與民間—辻久一
四、如何談?wù)撐幕俊逅?

第四章 大陸電影的歷史脈絡(luò)
一、大陸表象的流行—女性、戰(zhàn)場、領(lǐng)土
二、大陸言情劇的雙重性與李香蘭
三、言情劇的蛻變
四、轉(zhuǎn)向“大東亞電影”

第五章 大陸電影的越境
一、戰(zhàn)火中的電影制作—《東洋和平之路》
二、凝眸北京與京劇電影
三、上?！p重結(jié)構(gòu)的“中華電影公司”
四、“中聯(lián)”—一種逃避現(xiàn)實的選擇
五、所謂“大東亞電影”的二義性—《博愛》和《萬世流芳》
六、合作乎？抵抗乎？—《烽火在上海升起》（《春江遺恨》）

第六章 對華電影擴張的兩難之境
一、上海
二、華北
三、日本電影的受眾

第七章 電影受眾的多義性
一、《茶花女》輸入日本
二、《木蘭從軍》的越境史
三、孫悟空來了！長篇動畫片《鐵扇公主》輸入日本
四、演員身體的政治學(xué)與社會性別

終章 戰(zhàn)后的足跡
一、又一種非對稱關(guān)系
二、在冷戰(zhàn)的夾縫中
三、戰(zhàn)時的遺產(chǎn)

人名索引
注釋中所涉及著作的中日文對照表
參考文獻一覽
附錄資料（一） 戰(zhàn)爭期間在中國開辦的日中合資電影公司
附錄資料（二） 本書提到的主要電影作品一覽表

中文版后記