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內(nèi)容簡介

　　《批評與重構(gòu)：中國書法美學的當代視域》從中國書法美學現(xiàn)代性探索在新世紀呈傳統(tǒng)回歸為問題出發(fā)點，嘗試重構(gòu)書法美學、剖析傳統(tǒng)書寫的深層文化結(jié)構(gòu)、探尋傳統(tǒng)美學當代新的發(fā)展可能。以各種新批評視角從漢字的衍形特質(zhì)、范疇史、文化形態(tài)變遷史、書寫的心理形態(tài)變遷史、碑學的美學轉(zhuǎn)向及其內(nèi)涵、筆法與書體演變過程中變與不變的復雜關(guān)系史等角度，對中國書法美學進行重構(gòu)，借此希望中國書法美學的當代性得到新的發(fā)展與探究。

作者簡介

　　霖，文藝學博士、福建社會科學院副研究員，福建師范大學海峽兩岸文化發(fā)展協(xié)同創(chuàng)新中心兼職研究員。中國書法家協(xié)會會員、中國文藝評論家協(xié)會會員、福建省文藝評論家協(xié)會副主席、福建省美術(shù)家協(xié)會常務理事、福建省書法家協(xié)會理事、福建省刻字藝術(shù)研究會副主任、福建省書協(xié)青年委員會副主任。

圖書目錄

導論\t
緒論\t1
章轉(zhuǎn)型與抉擇\t1
節(jié) 中國書法美學現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的篳路藍縷\t1
第二節(jié) 現(xiàn)代書法藝術(shù)的路徑轉(zhuǎn)換與美學重構(gòu)\t8
第三節(jié) 書法美學現(xiàn)代性的三重變奏\t15
第四節(jié) “盧輔圣難題”與中國書法美學現(xiàn)代性的抉擇\t31
第二章以啟蒙為名\t39
節(jié) “學院派”書法的形式美學啟蒙\t39
第二節(jié) 邱振中與中國書法現(xiàn)代性的兩副面孔\t48
第三節(jié) 中國書法文化生態(tài)的反思與重構(gòu)\t63
第三章結(jié)構(gòu)與重構(gòu)\t80
節(jié) “超穩(wěn)定結(jié)構(gòu)”與中國書法美學現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的境遇\t80
第二節(jié) 從巫覡到大眾：中國書法的文化形態(tài)主線\t94
第三節(jié) 書法美學史重構(gòu)：書法審美的心理形態(tài)主線\t104
第四章逸離之啟示\t115
節(jié) 日本書法美學現(xiàn)代性的源起及其文化結(jié)構(gòu)\t115
第二節(jié) 逸離與化合：臺灣書法美學的現(xiàn)代性理路\t123
第五章地域的書寫\t137
節(jié) 碑學視域下的離散書寫\t137
第二節(jié) 離散生命的圖寫與孤獨情性的自證\t146
第三節(jié) 主題與地域視域下的中國現(xiàn)代刻字藝術(shù)\t153

第六章從區(qū)域到超越\t162
節(jié) 國展機制與區(qū)域視野下的書法當代性\t162
第二節(jié) “源流互動”之中日書法比較\t176
第三節(jié) 從“渡臺悲歌”到跨界文創(chuàng)\t180
第七章一個人的繩紋時代\t184
節(jié) 文藝學與美學視域下書法的可能性\t184
第二節(jié) 啟示與欣悅：后美學時代的書藝與詩意\t210
第三節(jié) 書法：社會介入與關(guān)系美學\t232
第四節(jié) 法 ?? 藝 ?? 道：概念與文化認同下的書法藝術(shù)\t247
第五節(jié) 當代書法與書法的當代性\t259
后記\t277