中國畫學(xué)史鑒精讀與析要

Ⅰ 畫史析要
一 文人畫與士人畫 / 3
二 “六法”的本義和演義 / 28
晉唐人物畫風(fēng)和“六法” / 28
宋元山水、花鳥畫風(fēng)和“六法” / 43
明清文人畫風(fēng)和“六法” / 61
三 維摩詰與魏晉風(fēng)度
——六朝士夫繪畫的美學(xué)理想 / 76
四 張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》三題 / 93
“書畫同源”論 / 93
體和樣的問題 / 100
“外師造化，中得心源” / 108
五 《益州名畫錄》考論 / 111
《益州名畫錄》作者考 / 111
“逸格”論 / 113
六 吳門畫派 / 118
吳門畫派的文化背景 / 118
吳門畫派的淡出 / 125
七 “四王”藝術(shù)綜論 / 137
八 “揚州八怪”批判 / 162
九 晉唐與明清仕女畫的比較研究 / 177
衣冠文明 / 177
《列女傳圖》和《女史箴圖》 / 180
燕瘦環(huán)肥 / 184
《秋風(fēng)紈扇圖》 / 193
打開色戒—明清仕女畫解讀 / 198
十 明清繪畫中的忠義題材 / 206
十一 “海上畫派”的由來 / 219

Ⅱ 畫家析要
一 董源傳世畫跡的真?zhèn)舞b定 / 226
二 徐熙考 / 234
鐘陵考 / 235
身世考 / 237
“落墨法”考 / 238
“沒骨法”考 / 244
三 趙昌與易元吉 / 248
引言 / 248
時代背景 / 249
趙昌的生平和藝術(shù) / 251
易元吉的生平和藝術(shù) / 260
影響和評價 / 269
四 趙令穰和趙伯駒 / 272
趙令穰的生平和藝術(shù) / 272
趙伯駒的生平和藝術(shù) / 280
影響和評價 / 289
五 “近世”與“古意”——趙孟頫研究 / 291
六 元代兩畫家考辨 / 305
王淵考辨 / 305
邊魯考辨 / 309
七 唐寅研究 / 315
八 徐渭與中國畫史的隆、萬之變 / 333
人品之變 / 333
題材之變 / 336
畫風(fēng)之變 / 342
意境之變 / 350
士風(fēng)之變 / 356
九 董其昌與傳統(tǒng)畫學(xué)的轉(zhuǎn)捩 / 362
“身為物役”和“以畫為樂” / 362
“積劫方成”和“一超直入” / 376
十 陳洪綬的畸變 / 406
十一 石濤“不似之似”說考量 / 429