2019年文化觀察選粹

“咪蒙系”的倒塌：流量時代的寫作倫理
《寒門狀元之死》：為了10萬+，你們要“殺死”多少“高中同學(xué)”？／余宗明
咪蒙系的壞不在造假，而在于把年輕人趕上孤島／木匠林深
咪蒙為什么能夠野蠻生長？／郭松民
“毒雞湯”：一種時代的話語符號修辭／李飛
用真實打動世界——非虛構(gòu)寫作的“力量”與“內(nèi)核”／雷磊
安心做“好盧瑟”／王行坤
“毒雞湯”：速朽媒體中的時代景觀——以“咪蒙”為例／許苗苗
《流浪地球》：中國科幻電影元年的開啟
《流浪地球》：中國電影“科幻元年”是如何開啟的？／楊宸
《流浪地球》雖好，但“降維打擊”了原著的價值觀／宋金波
電影《流浪地球》，真的“閹割”了大劉原著嗎？／蘇心
在劉慈欣的科幻里，有他對中國貧窮和落后的深刻體驗／飛氘
《流浪地球》：“先天特色”和“后天不足”的社會想象力標(biāo)本／羅小茗
《流浪地球》：開啟中國電影的全球敘事／張慧瑜
《都挺好》：事關(guān)中產(chǎn)焦慮的家庭想象
《都挺好》難道不就是一部狗血爽劇嗎？／許云澤
從劉慧芳到蘇大強(qiáng)，國產(chǎn)劇父母形象流變／謝明宏
《都挺好》：如何對“大團(tuán)圓”結(jié)局說不？／李靜
《都挺好》：從婆媳關(guān)系到原生家庭，國產(chǎn)倫理劇的矛盾變遷／戴桃疆
《都挺好》完結(jié)，到底哪里“都挺好”？／曾于里
《都挺好》，結(jié)局并不好／林存秀
原生家庭與女性倫理困境
——電視劇《都挺好》的敘事背景與傾向／蘇七七
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看《長安十二時辰》時，我們在看什么？
《哪吒之魔童降世》：抗?fàn)幓孟笾械淖晕揖融H
《我和我的祖國》：重新定義“主旋律”