作為涉及四十多個民族的藝術的西部民族藝術通志,作高度重視資料的當下性和鮮活性,但仍然無力做到從田野中去一一獲取各民族繁復多樣、流變于時間長河中的藝術實踐資料,必然要借力于既有的文獻資料。而在以往的民族志或相應的研究資料中,對各民族藝術的記述因各自的寫作目的而有著不同的表述,難以直接找到相對完整的記錄材料。同時,目前可見的多數(shù)記述都集中于各民族的傳統(tǒng)藝術(事實上其中很大一部分內容隨著時代的變遷或逐漸消逝或大幅變化),而對民族藝術的創(chuàng)新發(fā)展尤其是其中的展演藝術鮮有涉及,并且,強調民族藝術的全民集體性而長期一貫忽略了具有突出個人稟賦的民族藝術家在民族藝術傳揚發(fā)展中所產生的影響作用。因而,為完成本通志在提出編撰構想之初即敲定的基本立場——呈現(xiàn)西部各民族藝術的傳統(tǒng)面貌與當下樣態(tài)并勾連其“屬人”和“為人”之特點,編撰小組付出了大量的精力搜集、離析、整理相關資料、線索?!吨袊鞑棵褡逦幕ㄖ舅囆g卷》的編撰力求盡可能地展現(xiàn)西部地區(qū)各民族藝術的典型樣態(tài)、發(fā)展現(xiàn)狀以及其與廣大民眾之間的互動聯(lián)系。