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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　中國(guó)影戲由盛而衰，到了20世紀(jì)20年代，才引起中國(guó)民俗學(xué)學(xué)者們的注意，開(kāi)始被關(guān)注、研究。學(xué)者們最初把影戲作為單純的民俗事象研究，后逐步轉(zhuǎn)向在文化語(yǔ)境中研究影戲的民俗性，強(qiáng)調(diào)田野調(diào)查，強(qiáng)調(diào)在田野中觀察影戲與民俗生活，影戲表演的情境，強(qiáng)調(diào)影戲表演的人際互動(dòng)，影戲表演與社會(huì)生活、社會(huì)關(guān)系、文化傳統(tǒng)之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)等。

作者簡(jiǎn)介

　　羅蘭秋，四川成都人，1962年9月生。1984年畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，現(xiàn)任成都體育學(xué)院新聞與傳播學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師。2004年被評(píng)為四川省優(yōu)秀教育工作者，2017年被評(píng)為成都體育學(xué)院教學(xué)名師、學(xué)生心目中的好老師。研究方向：文化傳播。出版著作10部：專著《文化：讓廣告瘋狂》《成都大皮影的文化記憶》，主編《巴蜀歷史與文化》《體育廣告教程》，參編《千年回首話四川》等；撰寫文化傳播論文30余篇，其中《巴蜀歷史與文化》獲2005年四川省人民政府教學(xué)成果二等獎(jiǎng)。專注于成都大皮影的文化傳播研究，為此主持文化部、四川省、成都市哲社等藝術(shù)類科研項(xiàng)目多項(xiàng)；專著《成都大皮影的文化記憶》2012年獲成都市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)三等獎(jiǎng)。

圖書目錄

緒論中國(guó)影戲文化及流派
第一節(jié) 中國(guó)影戲自成一統(tǒng)
第二節(jié) 影戲是民族文化自覺(jué)的藝術(shù)形式
第三節(jié) 成都皮影與中國(guó)影戲流派
第一章晚清成都影戲產(chǎn)生的歷史環(huán)境
第一節(jié) 晚清成都經(jīng)濟(jì)的繁榮與民俗活動(dòng)
第二節(jié) 晚清成都的移民會(huì)館
第三節(jié) 晚清成都川劇的興盛
第二章成都影戲興盛的文化淵源
第一節(jié) 成都皮影的來(lái)源
第二節(jié) 成都皮影：民間藝術(shù)的集大成者
第三節(jié) 融合、集成創(chuàng)新成都皮影的核心人群：川劇玩友
第三章晚清的成都影戲
第一節(jié) 成都影戲與川劇
第二節(jié) 成都影戲的影卷
第三節(jié) 成都皮影的制作
第四章晚清成都影戲的傳播
第一節(jié) 晚清以降成都市民的“戲劇”生活
第二節(jié) 成都影戲的“味道”文化
第三節(jié) 從燈影話語(yǔ)看成都影戲的表演
第四節(jié) 成都影戲的消費(fèi)場(chǎng)所
第五章晚清的外國(guó)“影”與中國(guó)“戲”
第一節(jié) “影”的盛況與“戲”的衰落
第二節(jié) 電影出現(xiàn)后國(guó)人的反思
第三節(jié) 進(jìn)入博物館的成都皮影
第四節(jié) 成都皮影與德國(guó)學(xué)者的影戲研究
結(jié)語(yǔ) 湮沒(méi)在歷史記憶中的成都皮影
后記