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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《前后赤壁賦》是趙孟頫的傳世代表作，為元代大德五年（1301），應(yīng)友人明遠(yuǎn)之請(qǐng)，書(shū)寫(xiě)蘇軾《前后赤壁賦》，并畫(huà)蘇軾像于卷首。作品系紙本冊(cè)頁(yè)，行書(shū)，計(jì)有二十一頁(yè)，每頁(yè)縱二十七點(diǎn)二厘米，橫十一點(diǎn)一厘米，每頁(yè)四行，凡九百三十五字。卷后有鮮于樞、唐棣、班惟志、趙奕等人跋語(yǔ)。原帖現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。蘇軾的《前后赤壁賦》是古代散文中的精品，為元豐五年（1082）其貶謫黃州時(shí)期所作。這一時(shí)期是一代文豪蘇東坡人生失意與灰暗的階段。1301年，時(shí)年47歲的趙孟頫，以婉約凄美、平和淡然的筆調(diào)書(shū)寫(xiě)，用筆墨平靜地宣泄自己的情懷，從中我們不難讀出趙孟頫與蘇東坡彼此相同的心境，在《前后赤壁賦》這件作品中得以共鳴。從書(shū)法的視點(diǎn)，此作有四個(gè)特點(diǎn)：一是用筆精妙。此帖中無(wú)論點(diǎn)、橫、撇、豎，捺，看似率意為之，信筆寫(xiě)來(lái)，大小長(zhǎng)短不一，結(jié)字姿態(tài)各異，但卻絲絲入微，精妙絕倫。二是變化之妙。此卷章法以平正疏朗為主，但注重字形大小變化，在細(xì)微的牽絲和起收筆中極盡變化之能事，增強(qiáng)了筆意和結(jié)體的動(dòng)態(tài)感。其中“之”字共出現(xiàn)四十七次，結(jié)體上極盡變化之妙，無(wú)一雷同。三是平和勻凈。此帖章法疏朗從容，氣勢(shì)連綿，寓起伏參差于平和勻凈之中，生動(dòng)而多有意趣。同時(shí)此帖融合了智永的《真草千字文》、唐懷仁集王羲之《圣教序》的結(jié)體，王羲之小草《十七帖》的筆意以及蘇軾行書(shū)名作《前赤壁賦》的筆勢(shì)。難怪元虞集《論書(shū)》評(píng)：“趙松雪著，筆既流利，學(xué)亦淵深。觀其書(shū)，得心應(yīng)手，會(huì)意成文?？ㄉ畹谩堵迳褓x》而攬其標(biāo)，行書(shū)詣《圣教序》而入其室，至于草書(shū)則飽《十七帖》而變其形?？芍^書(shū)之兼學(xué)力、天資，精奧神化而不可及矣?！彼氖菑?fù)歸晉韻。唐棣在此作卷后的跋云：“東坡二賦，松雪每喜書(shū)之，夐出諸書(shū)之右，故深得晉人書(shū)法。晚年行筆圓熟，度越唐人，乃知早會(huì)用意之深如此?！睍x韻，即晉人風(fēng)尚，其時(shí)名士皆好老莊，尚灑脫飄逸，故晉楷不重法度而重風(fēng)姿。趙孟頫深諳其理，度越唐人法度，而重歸晉韻，彰顯出藝術(shù)高度。