英國小說的視覺喚起

目錄
導論 1
第一節(jié) 研究的理論意義與闡釋意義 2
一、視覺經(jīng)驗對文字文本創(chuàng)作起極為重要的作用，是小說藝術研究的重要內容 4
二、視覺經(jīng)驗通過視覺符號完成的視覺傳達是文字文本創(chuàng)作的途徑之一 5
三、視覺經(jīng)驗喚起的視覺想象由視覺意象完成，是深入理解小說藝術的關鍵 7
四、英國小說中視覺經(jīng)驗研究為藝術審美與藝術教育提供理論基礎與實踐模式 10
第二節(jié) 學術淵源：為什么是文學與視覺 13
一、從符號學的角度研究視覺藝術與文學之關系 14
二、從社會歷史學、哲學角度研究視覺與文學的關系 18
三、從藝術心理學與藝術形態(tài)學視角研究視覺與思維 20
第三節(jié) 問題的提出與研究方法 23
第四節(jié) 當代文化動因與研究內容 30
第一章 鳥跡與龍文：哈代《德伯家的苔絲》的視覺藝術 37
第一節(jié) 繪畫之于哈代的意義 38
第二節(jié) 繪畫術語的應用 41
第三節(jié) 敘事中色彩、光線、透視的互動 44
第四節(jié) 肖像畫與主題意境 49
第二章 艾略特《丹尼爾 德龍達》中的肖像敘述 57
第一節(jié) 全家福與陽剛女子 58
第二節(jié) 寬容與崇高的雙重性格 61
第三節(jié) 理想與現(xiàn)實的兼容并蓄 64
第三章 艾略特小說與前拉斐爾派繪畫 68
第一節(jié) 藝術反映當下社會的擔憂 69
第二節(jié) 艾略特現(xiàn)實主義思想的藝術實踐 73
第三節(jié) 現(xiàn)實主義繪畫的道德意蘊 77
第四節(jié) 城市工人階級的平凡主題 82
第四章 勞倫斯《虹》與安吉利科《末日審判》 87
第一節(jié) 勞倫斯的美術情趣 87
第二節(jié) 《末日審判》與勞倫斯視覺體驗 90
第三節(jié) 《虹》與《末日審判》的主體變容 94
第五章 勞倫斯《戀愛中的女人》與格特勒《旋轉木馬》 100
第一節(jié) 畫家格特勒與小說家勞倫斯 101
第二節(jié) 《旋轉木馬》之于《戀愛中的女人》的主題影響 104
第三節(jié) 格特勒VS 洛爾克，伯金VS 厄秀拉 107
第六章 福斯特小說中的視覺審美 111
第一節(jié) 《圣格里高利宣告圣菲娜之死》與《天使不敢涉足的地方》 112
第二節(jié) 《圣約翰升天》與《看得見風景的房間》 117
第七章 小說的視覺美——“看”《看得見風景的房間》 123
第一節(jié) 光與影的交響 124
第二節(jié) 文字的色彩感 127
第三節(jié) 線條的力度 130
第四節(jié) 整體感與變化 133
第八章 康拉德《黑暗的心》的視覺性 137
第一節(jié) 康拉德印象主義繪畫趣味 138
第二節(jié) 色彩與形式的張力 140
第三節(jié) 光與影的追尋 144
第四節(jié) 小說中的視覺隱喻 146
第九章 伍爾夫《到燈塔去》之視覺隱喻再現(xiàn) 151
第一節(jié) 伍爾夫與視覺藝術 151
第二節(jié) 線條：“生命”之隱喻 154
第三節(jié) 光與影：“回憶”之隱喻 156
第四節(jié) 色彩：“記憶”之隱喻 159
第十章 一幅奇異的現(xiàn)代主義三聯(lián)圖——論詹姆斯、曼與馬奈的現(xiàn)代主義文化人 163
第一節(jié) 第一聯(lián)：家庭女教師 164
第二節(jié) 第二聯(lián)：馬奈的女人們 168
第三節(jié) 第三聯(lián)：音樂文化人 173
附編 繪畫與文學的關系 178
第一編 文藝復興——藝術體系的形成與發(fā)展 180
第二編 阿爾貝蒂視野中的繪畫與詩歌 187
第三編 錫德尼和希利亞德論詩歌與繪畫 195
一、詩人與畫家的奇緣 196
二、錫德尼論詩歌與繪畫 197
三、希利亞德論模仿 201
四、錫德尼與希利亞德的藝術成就及其意義 205
第四編 浪漫主義背景下繪畫與現(xiàn)實主義文學 207
一、商業(yè)與藝術的結合 208
二、浪漫主義傳統(tǒng)中視覺藝術喚起 210
三、小說創(chuàng)作中的荷蘭畫派 211
四、藝術協(xié)會成立后的英國視覺藝術與小說創(chuàng)作 215
第五編 現(xiàn)代主義視野下繪畫與文學的關系 219
一、存在形態(tài)與表現(xiàn)方式 219
二、象牙塔中折射歷史 225
三、傳統(tǒng)與創(chuàng)新 228
四、小說變遷之原因 233
第六編 小說的視覺隱喻性 235
一、語言中的視覺隱喻 235
二、文學與繪畫的隱喻性 237
結語 243
參考文獻 247
后記 260