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內(nèi)容簡介

　　電視導(dǎo)演是電視藝術(shù)作品創(chuàng)作集體的核心領(lǐng)導(dǎo)者，《電視導(dǎo)演基礎(chǔ)（第2版）》介紹了電視導(dǎo)演的工作內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律和原則。具體包括電視導(dǎo)演如何分析和把握劇本，進(jìn)行構(gòu)思布局和時(shí)空設(shè)計(jì)，選擇演員并指導(dǎo)演員表演，與攝影、美術(shù)、錄音等部門協(xié)調(diào)創(chuàng)作，以及電視導(dǎo)演對綜藝晚會和MTV的創(chuàng)作方法等，具有很強(qiáng)的實(shí)用性和操作性?！峨娨晫?dǎo)演基礎(chǔ)（第2版）》適合作為廣播電視專業(yè)電視導(dǎo)演基礎(chǔ)等相關(guān)課程的教材?！峨娨晫?dǎo)演基礎(chǔ)（第2版）》自2012年出版以來，反響良好，被幾十所院校選作相關(guān)課程教材。為適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，更好地服務(wù)于廣大師生，特進(jìn)行修訂，更改錯(cuò)漏，更新材料。

作者簡介

　　李思婳，傳播學(xué)碩士，現(xiàn)任江蘇廣播電視總臺導(dǎo)演、節(jié)目制作人。擔(dān)任《食尚天天樂》《一站到底》《全家脫口笑》《緣來不晚》等電視節(jié)目的導(dǎo)演工作。編寫、導(dǎo)演了多部電視片，如電視電影《愛殺緣》，電視藝術(shù)片《中國天目山》，電視文獻(xiàn)片《南京鏡像·民國體育》，電視口述人文歷史片《記憶影像——我們的大橋》等。在《東岳論壇》《傳媒觀察》《理論觀察》等核心期刊發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。李康，南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授，碩士生導(dǎo)師。出版專著《電視表演藝術(shù)論》，先后發(fā)表學(xué)術(shù)論文多篇。曾在省級電視臺工作近二十年，擔(dān)任電視劇、電視文藝晚會導(dǎo)演，編寫、導(dǎo)演了多部（集）電視劇和電視片，如電視劇《圈里》《默默情>《微波神網(wǎng)》《大潮中的槍聲》《沒媽的孩子》《八月葬禮》《闖上?！?，電視藝術(shù)片《美的周莊》《中國天目山》，電視文藝晚會《共享冰雪》等。電視劇《八月葬禮》曾獲省“五個(gè)一工程”獎。

圖書目錄

章電視藝術(shù)
節(jié) 電視藝術(shù)的特性
第二節(jié) 電視語言的構(gòu)成元素
第三節(jié) 電視藝術(shù)的審美特征
第二章電視導(dǎo)演
節(jié) 導(dǎo)演素養(yǎng)
第二節(jié) 導(dǎo)演手段
第三節(jié) 導(dǎo)演工作
第三章導(dǎo)演與劇本
節(jié) 文學(xué)劇本
第二節(jié) 導(dǎo)演與編劇
第三節(jié) 選擇劇本
第四節(jié) 分析劇本
第五節(jié) 把握劇本
第六節(jié) 體現(xiàn)劇本
第四章導(dǎo)演構(gòu)思
節(jié) 導(dǎo)演的思維特征
第二節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思
第三節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思布局
第四節(jié) 導(dǎo)演構(gòu)思細(xì)節(jié)
第五章時(shí)空設(shè)計(jì)
節(jié) 時(shí)間設(shè)計(jì)
第二節(jié) 空間設(shè)計(jì)
第三節(jié) 時(shí)空結(jié)構(gòu)
第六章導(dǎo)演與演員
節(jié) 演員表演的特點(diǎn)
第二節(jié) 選擇演員
第三節(jié) 指導(dǎo)演員表演
第七章導(dǎo)演與攝像
節(jié) 攝像機(jī)的視點(diǎn)
第二節(jié) 畫框內(nèi)的構(gòu)圖
第三節(jié) 畫框內(nèi)的中心點(diǎn)
第四節(jié) 畫外空間的延伸
第五節(jié) 畫面的景別
第六節(jié) 景別的造型功能
第七節(jié) 景別的作用
第八節(jié) 指導(dǎo)攝像
第八章場面調(diào)度
節(jié) 場面調(diào)度的含義
第二節(jié) 場面調(diào)度的內(nèi)容
第三節(jié) 場面調(diào)度的軸線規(guī)律
第四節(jié) 場面調(diào)度的類型
……
第九章蒙太奇
第十章電視聲音
第十一章導(dǎo)演剪輯
第十二章導(dǎo)演與綜藝晚會
第十三章導(dǎo)演與MTV
附錄
參考書目