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內(nèi)容簡介

　　戲曲作為我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式之一，在社會現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型中，是我們尤其需要珍視的民族藝術(shù)。《山東地方戲曲音樂研究》正是基于此，力求為戲曲的挖掘和推廣做一些貢獻。從戲曲音樂本體研究的寬闊視野出發(fā)，以山東地方戲音樂為具體討論對象，作系統(tǒng)、全面的介紹分析，這其中既有歷史評價，又有風(fēng)格探索，對各系統(tǒng)和其他劇種的戲曲音樂都有深入的研討。*后，《山東地方戲曲音樂研究》以戲曲音樂的傳承和發(fā)展作為著眼點，提出了一系列的建設(shè)性意見。

作者簡介

　　趙正，男，漢族，濟南人。山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國戲曲音樂學(xué)會理事，中國民族管弦樂學(xué)會會員，京胡考級專業(yè)評委，山東戲劇家、音樂家協(xié)會會員。主要研究方向為戲曲音樂教學(xué)及京胡教學(xué)，在國家各類刊物發(fā)表論文十余篇。截止目前培養(yǎng)京胡專業(yè)學(xué)生三十余人，遍布省內(nèi)外專業(yè)劇團院校，均從事戲曲相關(guān)專業(yè)工作。出版專著有《京劇音樂教程》《中國京胡音樂研究》《中國京劇嗩吶曲牌研究》。獨立承擔(dān)并完成兩項山東省藝術(shù)科學(xué)重點課題，兩次獲得山東省文化藝術(shù)優(yōu)秀科技成果二等獎。

圖書目錄

章戲曲音樂概述
節(jié) 戲曲音樂的發(fā)展歷史
一、戲曲音樂三個歷史發(fā)展階段
二、戲曲音樂發(fā)展與我國其他民間音樂的關(guān)系
三、戲曲音樂發(fā)展的構(gòu)成因素
四、現(xiàn)代戲曲音樂發(fā)展
五、戲曲音樂發(fā)展中的戲劇性
六、戲曲音樂發(fā)展的程序性
七、戲曲音樂的研究意義
第二節(jié) 戲曲音樂聲腔分類
一、四大聲腔體系
二、兩大聲腔類型
第三節(jié) 戲曲音樂結(jié)構(gòu)
一、曲牌聯(lián)套體
第四節(jié) 戲曲器樂
一、器樂在戲曲音樂中的重要性
二、配器在戲曲音樂中的作用
三、配器在戲曲音樂中豐富的表現(xiàn)力
四、戲曲器樂發(fā)展的幾種模式
第五節(jié) 戲曲聲樂
第六節(jié) 戲曲音樂在戲曲中的作用
第二章山東地方戲曲音樂介紹
節(jié) 肘鼓子腔系統(tǒng)音樂
一、肘鼓子腔系統(tǒng)歷史探索
二、肘鼓子腔系統(tǒng)音樂特色探究
第二節(jié) 梆子腔系統(tǒng)音樂
一、山東梆子腔系統(tǒng)歷史探索
二、梆子腔系統(tǒng)音樂特色探究
第三節(jié) 弦索腔系統(tǒng)音樂
一、弦索腔系統(tǒng)歷史探索
二、弦索腔系統(tǒng)音樂特色探究
第四節(jié) 道情戲音樂
一、道情戲音樂歷史探究
二、道情戲音樂特色探究
第五節(jié) 其他劇種音樂探究
一、皮影戲
二、呂劇
三、四平調(diào)
四、一勾勾
五、兩夾弦
六、蛤蟆嗡
第三章戲曲音樂的傳承和發(fā)展
一、當下戲曲音樂的發(fā)展趨勢
二、戲曲音樂的身份確認
三、未來戲曲音樂的走向