格拉斯的音樂創(chuàng)作與文化實踐

背景透視：簡約主義音樂的文化實踐意義
第一章 從“附加模式”到“折中主義”：
菲利普·格拉斯的室內(nèi)樂創(chuàng)作
第一節(jié) 格拉斯室內(nèi)樂團
第二節(jié) “用節(jié)奏而非和聲來建構(gòu)音樂”：早期室內(nèi)樂作品
中“附加模式”的 踐行
一、“嚴格附加”與“松散附加”：《1+1》《兩頁》與《排
列成行》
二、“封閉系統(tǒng)”與“開放系統(tǒng)”：《反向之樂》和《同
向之樂》
第三節(jié)“折中主義”傾向的大型室內(nèi)樂作品：《十二段音樂》
和《格拉斯制作》（Glassworks）
第二章 “后現(xiàn)代”意味的戲劇建構(gòu) :《海灘上的愛因斯坦》第一節(jié) 羅伯特·威爾遜的戲劇創(chuàng)作觀與 “后現(xiàn)代”意味的
戲劇建構(gòu)
第二節(jié) 簡約主義音樂與“后現(xiàn)代”意味的戲劇建構(gòu)
一、整體戲劇架構(gòu)與“愛因斯坦”意象
二、《海灘上的愛因斯坦》的音樂設(shè)計
第三節(jié) 對《海灘上的愛因斯坦》的再思考
一、關(guān)于體裁問題的討論
二、關(guān)于《海灘上的愛因斯坦》的“接受”
三、特殊的“后現(xiàn)代”
第三章 “重復(fù)”與“對位”：格拉斯管弦樂話語中的寫作策略與文
化承載
第一節(jié) “回頭的浪子”：格拉斯的管弦樂創(chuàng)作
第二節(jié) 簡約主義協(xié)奏曲：《大提琴協(xié)奏曲》
一、主題呈示與變形
二、重復(fù)與對話
三、重復(fù)語匯的“動力”性表達
第三節(jié) 意蘊的“交響”：《第六（冥府頌歌）交響曲》
一、憤怒與抗?fàn)帲涸姼枰庀蠼庾x
二、樂隊交響與女聲獨唱
2第四章 依托視覺媒介的簡約主義音樂呈現(xiàn)：電影配樂
第一節(jié) 簡約主義音樂的多媒介呈現(xiàn)
第二節(jié) 紀錄片配樂
一、音畫的紀錄：《戰(zhàn)爭生活》
二、作為隱喻的配樂：《細細的藍線》
第三節(jié) 故事片配樂
一、時間與生命的探尋：《時時刻刻》
二、逃脫幻象：《楚門的世界》
第五章 極簡與極繁：二元對立構(gòu)建的簡約主義音樂
第一節(jié) 由繁到簡：20 世紀音樂潮流中的簡約主義
第二節(jié) 由簡到繁：后簡約主義？
一、“后簡約主義”術(shù)語的解析與論證
二、由簡到繁
第六章 在重復(fù)中前行：以音樂構(gòu)建時代
第一節(jié) 極簡語匯建構(gòu)的廣闊內(nèi)涵
第二節(jié) 重復(fù)的文化
一、時代中的彷徨：“死欲文化”
二、重復(fù)的堆疊：“欲望文化”
三、在重復(fù)中前行