西方電影理論史綱（修訂本）

　　本書著重論述西方重要的、具有代表性的電影理論，它們分別是：“電影作為藝術(shù)”理論、電影蒙太奇理論、電影紀(jì)實(shí)理論、電影結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)理論、電影文化批評(píng)理論。本書從理論學(xué)派的嬗變論述了西方電影理論的發(fā)展，探討了不同學(xué)派理論產(chǎn)生的社會(huì)、哲學(xué)與文藝等背景，論述了各學(xué)派主要理論家的理論觀點(diǎn)，分析了各學(xué)派電影理論的創(chuàng)新、貢獻(xiàn)、地位及影響。 從電影理論發(fā)展本身出發(fā)，本書力求對(duì)該領(lǐng)域研究中存在的一些問題作出自己的理解和回答，如為什么以前的研究大都忽視了早期電影理論？為什么以前的研究大都把電影蒙太奇理論和電影紀(jì)實(shí)理論對(duì)立起來，并認(rèn)為它們都沒有研究整部影片的形式結(jié)構(gòu)因而是不完整的？為什么以前的研究大都認(rèn)為傳統(tǒng)理論之間是沒有聯(lián)系的，并把現(xiàn)代電影理論看作是與傳統(tǒng)理論的“斷裂”？還有，如何評(píng)價(jià)現(xiàn)代電影理論的發(fā)展，如何重建電影研究？等等。 修訂內(nèi)容：對(duì)全書的相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行必要的修訂。重點(diǎn)章節(jié)是：（1）豐富和深化第二章“電影蒙太奇理論”。（2）根據(jù)電影理論自身的發(fā)展，增加第五章“電影文化批評(píng)理論”（約5萬字），有電影意識(shí)形態(tài)批評(píng)、電影女性主義批評(píng)、電影后殖民主義批評(píng)，等等。（3）全書最后增加一個(gè)附錄“中國電影理論史綱”（約5萬字），梳理和論述百年來重要的、具有代表性的電影理論，如第一代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)“影戲是由扮演的戲劇而攝成的影片”，第二代導(dǎo)演探索“以電影的表現(xiàn)方法來發(fā)揮電影藝術(shù)的特性”，第三代導(dǎo)演的“戲劇式電影”觀念，第四代導(dǎo)演的紀(jì)實(shí)美學(xué)探索，第五代導(dǎo)演的“在畫面中融入強(qiáng)烈思想內(nèi)涵”的影像本體論，第六代導(dǎo)演的客觀、平實(shí)、冷峻地紀(jì)實(shí)的“新寫實(shí)”美學(xué)，等等。

　　胡星亮：浙江淳安人，1957年生，文學(xué)博士。南京大學(xué)特聘教授，文學(xué)院博士生導(dǎo)師，兼任教育部人文社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究基地南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心副主任，南京大學(xué)戲劇影視研究所所長。主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代戲劇、電影歷史與理論的教學(xué)和研究工作。著有《二十世紀(jì)中國戲劇思潮》、《中國話劇與中國戲曲》、《當(dāng)代中外比較戲劇史論（1949-2000）》、《中國當(dāng)代戲劇史稿（1949-2000）》、《影像中國與中國影像——百年中國電影藝術(shù)發(fā)展史》等專著，曾多次獲全國高校人文社會(huì)科學(xué)研究優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。 周振華：江蘇海安人，1972年生，文學(xué)博士。江蘇開放大學(xué)藝術(shù)學(xué)教授、文化與藝術(shù)研究所所長，江蘇高?！扒嗨{(lán)工程”中青年學(xué)術(shù)帶頭人。研究方向?yàn)殡娪皻v史與理論、影像傳播、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。著有《紀(jì)錄影像的再建構(gòu)：表征、意義與認(rèn)知》、《中國影像史（1927—1937）》（第六卷）、《視聽語言》等。