魔方 小說(shuō)電影改編的藝術(shù)

第I部分 改編策略
第一章 小說(shuō)是河流，電影是魔方- 改編策略總論 001
第一節(jié) 小說(shuō)是電影劇本最重要的來(lái)源 002
第二節(jié) 改編方式 006
一、改編的三種方式 006
二、兩種不同媒介的敘事 007
第三節(jié) 精簡(jiǎn)性改編-《亂世佳人》 010
第四節(jié) 原創(chuàng)性改編-《記憶碎片》 012
第五節(jié) 一個(gè)故事，兩種敘事-《老無(wú)所依》 014
第六節(jié) 強(qiáng)化戲劇沖突與升華主題意境 -《肖申克的救贖》 017
第七節(jié) 重塑主人公-《阿甘正傳》 021
第八節(jié) 小說(shuō)是河流，電影是魔方-跨媒介改編策略 024
一、取舍 025
二、重置敘事視角與敘事結(jié)構(gòu) 028
三、重塑人物 029
四、深化故事內(nèi)涵 031
第二章 取舍 035
第一節(jié) 取舍原則 036
第二節(jié) 確定故事主線 038
第三節(jié) 減法與加法 043
第四節(jié) 如何讓劇情更加緊湊和有連續(xù)性 045
第五節(jié) 合并輔線 048
第六節(jié) 次要情節(jié)和人物的刪減與改編 051
第七節(jié) 特殊人物的“影子化” 054
第八節(jié) 主要人物與次要人物的置換 058
第三章 重置敘事視角 061
第一節(jié) 不同的敘事視角 062
一、 全知視角 063
二、內(nèi)視角 063
三、外視角 064
四、視角偽裝 065
第二節(jié) 不同的敘事語(yǔ)言 067
第三節(jié) 敘事視角與敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換 069
第四節(jié) 重置敘事視角 072
一、限制性內(nèi)視角與全知視角的交替出現(xiàn) 072
二、多重內(nèi)視角敘事 074
三、視角轉(zhuǎn)換 076
四、多重?cái)⑹乱暯寝D(zhuǎn)換與敘事層轉(zhuǎn)移 079
第四章 再造敘事結(jié)構(gòu) 083
第一節(jié) 期待視野與審美距離 085
第二節(jié) 隱藏信息與召喚結(jié)構(gòu) 088
第三節(jié) 敘事時(shí)間與打破時(shí)間序列 094
第四節(jié) 陌生化 097
第五節(jié) 超級(jí)鏈接 099
第五章 懸念與反轉(zhuǎn) 103
第一節(jié) 懸念的類型 104
第二節(jié) 開(kāi)場(chǎng)的大懸念 108
第三節(jié) 密集式懸念設(shè)計(jì) 111
一、轉(zhuǎn)移注意力 111
二、小懸念迭起，不斷誤導(dǎo)觀眾 113
三、偷換主線 117
第四節(jié) 誤導(dǎo)與反轉(zhuǎn) 117
第六章 開(kāi)場(chǎng)與結(jié)局 121
第一節(jié) 開(kāi)場(chǎng)改編 122
一、以富有寓意的事物開(kāi)場(chǎng)，首尾呼應(yīng)，完成圓形結(jié)構(gòu) 122
二、人物或者人物局部特寫 124
三、定場(chǎng)鏡頭 125
四、倒敘 125
第二節(jié) 開(kāi)場(chǎng)的小高潮 127
第三節(jié) 開(kāi)場(chǎng)的隱喻 131
第四節(jié) 結(jié)尾的戲劇性 144
第七章 重塑人物 149
第一節(jié) 內(nèi)部動(dòng)作與主觀鏡頭 150
第二節(jié) 從小故事走進(jìn)大故事 153
第三節(jié) 重塑主要人物 155
一、人物的個(gè)性 155
二、人物的哲學(xué) 158
三、人物的命運(yùn) 160
四、新的性格 163
第四節(jié) 人物的弱化與深化 164
第五節(jié) 被加戲的配角 167
第八章 故事內(nèi)涵-放大的世界觀 169
第一節(jié) 忠于原著 170
第二節(jié) 主題社會(huì)化、問(wèn)題化 172
第三節(jié) 將立場(chǎng)調(diào)暖 173
第四節(jié) 主題置換 177
第II部分 改編文本研究
第九章 新敘事視角與好萊塢的高概念-嚴(yán)歌苓的小說(shuō)與電影改編 185
第一節(jié) 《歸來(lái)》-女性敘事的消解與留白 187
第二節(jié) 《金陵十三釵》-新敘事視角與高概念 192
第三節(jié) 《少女小漁》-重建女性與社會(huì)歷史敘事 200
第十章 用喜劇的方式演繹悲劇-劉震云的小說(shuō)與電影改編 205
第一節(jié) 新寫實(shí)主義 207
一、千人一面 207
二、拒絕深度 207
三、偶然性對(duì)命運(yùn)的改變 208
四、原生態(tài)生活 210
五、反諷 211
第三節(jié) 《一句頂一萬(wàn)句》-孤獨(dú)者的群像 213
第四節(jié) 《我不是潘金蓮》-悲劇之中，一地喜劇 217
一、開(kāi)場(chǎng)與結(jié)局 218
二、擰巴的人物 222
三、悲劇與喜劇 223
四、圓形畫(huà)面 224
第十一章 隱喻的意象世界-張藝謀的電影與小說(shuō)改編 227
第一節(jié) 電影敘事改編 229
一、敘事視角 229
二、女性敘事策略 232
三、意象性、紀(jì)實(shí)性、隱喻性 233
第二節(jié) 《紅高粱》-紅色的意象世界 236
第三節(jié) 《秋菊打官司》-紀(jì)實(shí)與隱喻 239
第四節(jié) 《菊豆》-符號(hào)世界中的人性思考 242
第十二章 魔幻與真實(shí)之間的寓言-姜文的電影與小說(shuō)改編 245
第一節(jié) 魔幻與寓言的改編風(fēng)格 247
一、魔幻與寓言 247
二、景別與色彩 249
三、極簡(jiǎn)對(duì)白 250
第二節(jié) 《陽(yáng)光燦爛的日子》-在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境中穿梭的青春 252
第三節(jié) 《太陽(yáng)照常升起》-有關(guān)“尊嚴(yán)”的寓言 257
第四節(jié) 《讓子彈飛》-荒誕背后是人性的真實(shí) 262
關(guān)于本書(shū)