繪畫心理調(diào)適：表達(dá)人設(shè)外的人生

作者簡(jiǎn)介

推 薦 序

前 言

緒 論

第一章 繪畫心理調(diào)適的理論基礎(chǔ)

第一節(jié) 榮格和分析心理學(xué)

一、下善伐人與上善若水——東西方文化帶給榮格的不同思考/ 004

二、“皇儲(chǔ)”的離開——榮格和弗洛伊德/ 010

三、獨(dú)特而完整的自己——分析心理學(xué)理論體系/ 013

第二節(jié) 需求層次理論

一、從生存到自我實(shí)現(xiàn)/ 024

二、缺失性需求、心理防御、人格面具/ 025

第三節(jié) 正念心理治療技術(shù)

一、身、情、障——正念療法的運(yùn)用領(lǐng)域/ 032

二、細(xì)微之處，動(dòng)靜皆宜——正念療法的具體技術(shù)/ 035

三、正念療法與繪畫/ 039

第二章 繪畫心理調(diào)適的相關(guān)概念

第一節(jié) 繪畫心理調(diào)適的實(shí)踐取向

一、瑪格麗特·南伯格——美術(shù)心理治療/ 043

二、伊迪斯·克萊曼——美術(shù)作為治療/ 045

第二節(jié) 繪畫心理調(diào)適的階段

一、面具階段——防御和分化/ 047

二、陰影階段——覺察和接納/ 049

三、沖突階段——抱持和正念/ 050

四、整合階段——領(lǐng)悟和遷移/ 052

第三節(jié) 繪畫的形式

一、具象繪畫/ 053

二、抽象繪畫/ 055

三、曼陀羅繪畫/ 056

第三章 人格面具畫和陰影畫

第一節(jié) 人格面具及陰影

一、奴才和暴君——服從面具和違拗陰影/ 062

二、睜大眼睛還是捂住眼睛——安全面具和危險(xiǎn)陰影/ 064

三、人口學(xué)歧視——價(jià)值面具和卑劣陰影/ 064

四、明星人設(shè)——積極面具和消極陰影/ 066

五、道德綁架——正義面具和邪惡陰影 / 069

第二節(jié) 面具和陰影在影視作品中的表達(dá)

一、《青蛇》——如來(lái)面具和心魔陰影 / 072

二、《西游·降魔篇》——滅了它還是收了它/ 075

第三節(jié) 面具畫和陰影畫的表現(xiàn)形式

一、希特勒——“藝術(shù)青年”的魔王之路/ 081

二、“偉大的德國(guó)藝術(shù)”——納粹政權(quán)所倡導(dǎo)的藝術(shù)形式/ 084

三、“墮落藝術(shù)”——對(duì)陰影面的污名化/ 093

四、奧托·迪克斯——戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的自我療愈/ 095

五、“偉大”和“墮落”的直觀對(duì)比/ 101

第四章 沖突畫和整合畫

第一節(jié) 沖突畫和整合畫

一、沖突畫/ 117

二、整合畫/ 119

三、曼陀羅繪畫的整合功能/ 120

第二節(jié) 名家案例分析

一、畢加索——三次自我療愈和成長(zhǎng)/ 122

二、蒙克——由死至生的過(guò)程/ 144

三、梵高——精神病是一種自我保護(hù)/ 150

四、馬克·羅斯科——最后一抹鮮紅/ 154

五、榮格——曼陀羅自我領(lǐng)悟之路/ 162

第五章 繪畫心理調(diào)適案例

案例一 崩塌和成長(zhǎng)/ 174

案例二 突破思維定式/ 178

案例三 錯(cuò)誤中蘊(yùn)含著生命力/ 181

案例四 身體痛苦的具象表達(dá)/ 188

案例五 休息是深層次的渴望/ 190

案例六 蝙蝠——正念下的領(lǐng)悟/ 194

案例七 我拒絕被打擾——隔離帶來(lái)的保護(hù)/ 197

案例八 水星、垃圾、城市叢林——兩難選擇/ 203

案例九 從發(fā)泄到力量/ 207

案例十 井底的沒(méi)有嘴巴的人/ 214