蘇軾音樂美學(xué)思想研究

　　作為北宋時(shí)期著名文學(xué)家、畫家、書法家，蘇軾在整個(gè)文學(xué)藝術(shù)史上占有重要地位。他以豐富的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，將北宋的詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)推向縱深，在詩(shī)、文、詞等各個(gè)方面均成就突出。關(guān)于這些方面的藝術(shù)成就、美學(xué)思想及其意義，學(xué)術(shù)界已有較充分的研究。僅從20世紀(jì)80年代以來(lái)，研究蘇軾文藝創(chuàng)作和美學(xué)思想的著述便層出不窮，較有代表性的如：徐中玉《論蘇軾的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)》《蘇東坡文集導(dǎo)讀》，黃鳴奮<><>蘇軾同時(shí)也是一位音樂家，他不僅有著豐富的音樂實(shí)踐，更有不少音樂方面的理論思考，形成他特有的音樂美學(xué)思想。這方面的研究也已起步，如蔡仲德《中國(guó)音樂美學(xué)史》、修海林與羅小平合著《音樂美學(xué)通論》、葉明春《中國(guó)古代音樂審美觀研究》、陳四?！吨袊?guó)古代音樂思想》等通史著作，都涉及蘇軾的音樂思想；而楊蔭瀏、夏野、藍(lán)玉崧等人的音樂通史著作卻基本沒有涉及蘇軾的音樂美學(xué)思想。關(guān)于蘇軾音樂藝術(shù)與美學(xué)思想的研究，大多散見于蘇軾文藝?yán)碚摰南嚓P(guān)研究之中，而且多數(shù)是借詞的研究得以進(jìn)行，又往往是一些宏觀性論述或粗線條的勾勒，較少觸及微觀的分析和深入的論述。

　　衡蓉蓉，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院，獲音樂學(xué)博士學(xué)位，現(xiàn)為南京藝術(shù)學(xué)院講師。研究方向主要為音樂教育，音樂美學(xué)，其在中國(guó)古代音樂美學(xué)史與音樂教育方面有一定的理論功底，先后在核心期刊及省級(jí)以上學(xué)術(shù)刊物發(fā)表論文7篇。