外國(guó)攝影師鏡頭里的中國(guó)

　　在19世紀(jì)上半葉攝影術(shù)誕生早期，中國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)在攝影師的鏡頭里。從20世紀(jì)初到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利之前，宮廷畫(huà)師、博物學(xué)家、探險(xiǎn)家、商人、隨軍攝影師、商業(yè)攝影師、記者等各色攝影者紛紛進(jìn)入中國(guó)，拍攝了數(shù)以萬(wàn)計(jì)的作品。1949年到1979年，外國(guó)攝影師進(jìn)入中國(guó)拍攝的機(jī)會(huì)相對(duì)稀缺，那時(shí)的中國(guó)非?？释c世界進(jìn)行交流。那段時(shí)期中國(guó)是攝影的沃土：那些一去不復(fù)返的色彩和聲音，那些難得一見(jiàn)的面容，那些個(gè)性淹沒(méi)于共性的畫(huà)面語(yǔ)言，它們是人和社會(huì)關(guān)系重新結(jié)構(gòu)的珍貴標(biāo)本。 1979年開(kāi)始到千禧年，進(jìn)入中國(guó)的攝影師呈現(xiàn)爆炸性的增長(zhǎng)。中國(guó)有一種魔力，吸引真正熱愛(ài)這片土地的攝影師一次又一次地來(lái)，一遍又一遍地行走和拍攝。 本書(shū)主編團(tuán)隊(duì)用了兩年的時(shí)間，閱覽世界知名新聞通訊社、歷史影像機(jī)構(gòu)、畫(huà)廊和藏家、攝影師基金會(huì)，觀看了數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的照片、底片、印樣，我們希望保留多樣性，保留開(kāi)放性，保留建設(shè)性，保留善意。將外國(guó)攝影師對(duì)中國(guó)這片土地的情感展現(xiàn)出來(lái)。這是外國(guó)人眼中的中國(guó)70年，作品中有著海量的細(xì)節(jié)和時(shí)代的印記，歷史就藏在這些細(xì)節(jié)和一個(gè)個(gè)形象之中。正如彼得·伯克所言：“圖像可以讓我們更加生動(dòng)地‘想象’過(guò)去……它們能帶給我們一些以前也許知道但并未認(rèn)真看待的東西?！奔?xì)節(jié)豐富的照片如多年窖藏后啟封的佳釀，藏著時(shí)間妙不可言的風(fēng)味。

　　鄭梓煜 中山大學(xué)傳播與設(shè)計(jì)學(xué)院副研究員，博士；極光視覺(jué)首席策展人。曾任《南方都市報(bào)》視覺(jué)中心高級(jí)編輯、《視覺(jué)周刊》統(tǒng)籌編輯，財(cái)新傳媒視覺(jué)顧問(wèn)?，F(xiàn)從事視覺(jué)傳播研究、當(dāng)代攝影研究、策展及藝術(shù)批評(píng)寫(xiě)作，涉足攝影作為社會(huì)記錄與攝影作為當(dāng)代藝術(shù)媒介兩個(gè)維度。 2016—2018年與科林·潘塔爾（Colin Pantall）聯(lián)合編輯Magnum China（Thames & Hudson出品）。曾策劃展覽“瑪格南手稿：攝影經(jīng)典的誕生”（深圳）、“逝者如斯：長(zhǎng)江三峽、金沙江、怒江、瀾滄江影像考察”（上海、深圳、廣州）、“再影像：光的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)”（武漢）、“圖像之間：繪畫(huà)與攝影的糾纏”（東莞）、“歷史的底稿”（連州）、“后遺癥”（大理）、“殊途：從廣東出發(fā)”（廣州）。 曾獲評(píng)中國(guó)十佳圖片編輯、廣東省年度最佳圖片編輯、中國(guó)優(yōu)秀攝影策展人飛馬獎(jiǎng)提名等。