從展場(chǎng)到展覽：2000年以來(lái)的藝術(shù)展覽

第一部 分展場(chǎng)——文化、構(gòu)造與秩序1
第一章 全新的展示內(nèi)容對(duì)當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的構(gòu)建5
一、　展品與展場(chǎng)的關(guān)系流變10
二、　當(dāng)代藝術(shù)作品成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的主要展示內(nèi)容16
三、　展覽事件取代展品：　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館中的主題展22
四、　展場(chǎng)即展品：　當(dāng)代藝術(shù)博物館介入展覽26

第二章 當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間形式的營(yíng)構(gòu)29
一、　巨大的無(wú)柱的空間樣式30
二、　展覽空間內(nèi)外部界限的消解33
三、　無(wú)限延展的空間特性36

第三章 非中心與多元化：　當(dāng)代藝術(shù)博物館空間性質(zhì)解讀38
一、　從樹狀思維到根莖理論39
二、　樹狀思維與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的“層級(jí)空間”44
三、　塊莖思維與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館的“平滑空間”58
四、　中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽空間中的“平滑性”61

第四章 多元異質(zhì)：　當(dāng)代藝術(shù)博物館展覽空間的場(chǎng)所特性62
一、 影響展覽空間特征的場(chǎng)所元素63
二、　展覽空間的自由組織與“任意鏈接”73
三、　展覽空間具有異質(zhì)性的編碼模式78

第五章 空間沖擊強(qiáng)度大80
一、　空間沖擊強(qiáng)度取代視覺(jué)沖擊力80
二、　展覽空間的意義——開放的解讀88

第二部分 展覽——語(yǔ)境、觀看與行動(dòng)97
第六章開放式的場(chǎng)所敘事101
一、　空間敘事的行為化營(yíng)造102
二、　空間敘事的多元化營(yíng)造108
三、　空間敘事的場(chǎng)景化營(yíng)造113

第七章 策展人角色轉(zhuǎn)變與布展方式的轉(zhuǎn)化120
一、　中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)機(jī)構(gòu)中的布展人120
二、　中國(guó)當(dāng)代博物館中的獨(dú)立策展人125
三、　策展人、藝術(shù)家與觀眾共同參與129

第八章 中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)博物館“排演式”的策展方式131
一、　策展是一個(gè)生產(chǎn)性的、流變的過(guò)程133
二、　當(dāng)代藝術(shù)策展是一場(chǎng)藝術(shù)試驗(yàn)138

第九章 漫游式的展覽觀看與沉浸式的空間體驗(yàn)150
一、　具身化的藝術(shù)感知機(jī)制151
二、　漫游式的觀看160
三、　沉浸作為展覽空間的一種體驗(yàn)方式175

第十章 重思策展：　作為試驗(yàn)場(chǎng)的藝術(shù)展覽184
一、　文化內(nèi)涵的拓展：　藝術(shù)展覽是一種“集體魔法”185
二、　策展思路的轉(zhuǎn)變：　藝術(shù)和思想的實(shí)驗(yàn)室194
三、　意義的闡發(fā)：　藝術(shù)展覽成為一種思考方式204

結(jié)語(yǔ)：　美術(shù)館時(shí)代到來(lái)了嗎？218
參考文獻(xiàn)223參考文獻(xiàn)266