形式美學(xué)元論

第一編 主論
主論一
形式美之根：如何回答馬克思的“形式美三問”
主論二
數(shù)律化美學(xué)模型和形式美學(xué)體系框架
主論三
DNA元美學(xué)
——美的起源與本質(zhì)問題的新發(fā)現(xiàn)
增補(bǔ)文
1 生命之美
——DNA元美學(xué)與生命細(xì)節(jié)再分析
2 “數(shù)律化美學(xué)模型”已被“引力波圖像”證實(shí)
3 視覺與聯(lián)覺
4 生存實(shí)踐對美學(xué)演變與發(fā)展的影響
5 美學(xué)與基因美學(xué)與實(shí)踐
——簡論DNA美學(xué)密碼先天結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性和實(shí)踐影響下的美學(xué)觀念的易變性
6 “揭開美的奧秘——趙經(jīng)寰藝術(shù)探索60年回顧展”訪談紀(jì)要
第二編 輔論
輔論一 技術(shù)美學(xué)篇
1 為何技術(shù)會(huì)成為美學(xué)？
2 自然天成
——介紹對印版畫
3 絲網(wǎng)印刷與絲網(wǎng)版畫
4 自然美與自動(dòng)手法
5 全國第八屆版畫展作品技法淺析
6 版畫技法新探
——介紹我的蠟版·絲網(wǎng)版畫
7 日本版畫技術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀
8 版技縱橫觀
——版畫的發(fā)展與版畫技法革新
9 日本版畫家的技法
10 絲網(wǎng)版畫源流
11 我的塑料版實(shí)驗(yàn)
12 日本版畫的歷史
13 中國的“三版”版畫和我的新技法
14 我國臺(tái)灣地區(qū)的現(xiàn)代版畫及其展望
15 馬連·浮世繪工房及其他
——日本版畫見聞
16 絲網(wǎng)版攝影制版法
17 數(shù)碼版畫淺談
輔論二 形式美學(xué)篇
1 當(dāng)代美術(shù)的開路先鋒
——評全國青年畫展
2 論繪畫肌理美
3 黃金律與形式美法則
4 試論補(bǔ)色原理
5 《形式美學(xué)入門》自序
6 《形式美學(xué)入門》結(jié)論
7 殘缺美與肌理美
8 關(guān)明輝的宇宙
——解讀大型水墨連作《宇宙之光交響樂》
9 美國藝術(shù)掠影
10 請問王南溟：誰不“庸俗”？
11 如何面對招牌的噪聲
——《國際招牌與門面設(shè)計(jì)》序
12 雕塑，城市的文化品格
13 和博友談色彩之美
14 關(guān)于《視覺形式美學(xué)》的通信
15 宋繼新版畫的獨(dú)立品格
16 致網(wǎng)傳《趙經(jīng)寰書畫構(gòu)成論》的原作者安瑞閣先生
17 白羽的藝術(shù)選擇
——《和諧·唯美·靈性：白羽作品集》序
18 新創(chuàng)意二十四點(diǎn)
19 揭開美的奧秘：伴隨形式美學(xué)探索的多元藝術(shù)之旅
——《中國近現(xiàn)代名家畫集·趙經(jīng)寰》自序
20 《建筑美學(xué)·室內(nèi)軟裝》序
21 西北考察記五則
22 畫語錄
輔論三 實(shí)踐美學(xué)篇
1 血的祭禮：談大型木刻歷史組畫《平頂山慘案》的創(chuàng)作
2 現(xiàn)代藝術(shù)的社會(huì)效益
3 三位一體：中國的，世界的，自己的
4 《裝飾人體》序
5 英國前衛(wèi)震顫紐約
6 美善與人類同在
——前衛(wèi)丑惡藝術(shù)批判
7 激濁揚(yáng)清，提倡民族的社會(huì)主義前衛(wèi)觀
——再評后現(xiàn)代藝術(shù)兼答肖建中先生
8 生態(tài)版畫的選擇
——認(rèn)識(shí)王玉亭
9 從美國“國家藝術(shù)教育標(biāo)準(zhǔn)”看藝術(shù)教育、創(chuàng)造能力、世界競爭
10 一座坍塌的設(shè)計(jì)
——大連巨雕《東方女神》
11 四十年版畫之戀
12 漫議版畫市場
13 創(chuàng)新十記
14 為趙清田先生大連奇石展題詞
15 美學(xué)隨感
第三編 名家評論·展藏目錄·編后記·圖版
名家評論
1 吳長江：《視覺形式美學(xué)》前言
2 齊鳳閣：學(xué)者型畫家的獨(dú)創(chuàng)性藝術(shù)
——《中國近現(xiàn)代名家畫集·趙經(jīng)寰》序
3 評趙經(jīng)寰的藝術(shù)探索與形式美學(xué)研究
4 圖書、報(bào)刊對趙經(jīng)寰的評介文章索引（1983-2018）
展藏目錄
趙經(jīng)寰作品參展與公共收藏目錄
編后記
三十年
——從形式美學(xué)到DNA元美學(xué)
圖版
1 趙經(jīng)寰的藝術(shù)主題——“追求生命和諧”
2 揭開生命之美的奧秘——顯微藝術(shù)攝影